仇英，約生于弘治末，卒于嘉靖三十一年，活了 50余歲。字實(shí)父，號十州，江蘇太倉人，后居蘇州。初為漆工，曾拜周臣名下學(xué)畫，后在鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家觀摩大量古代名作，技藝大進(jìn)，自成一家。擅長山水、人物。山水主宗趙伯駒和南宋"院體"，以青綠重彩為主，其特色是：取實(shí)景加以理想化，布局宏大繁復(fù)中具明快清朗之格；建筑界畫工致精確又不刻板；山石用勾勒法，兼施細(xì)密的皴擦點(diǎn)染，工整中見放逸；樹法勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)綴并用，用筆靈動(dòng)多變；設(shè)色濃艷鮮麗，又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和，顯得艷麗不媚，這種青綠山水發(fā)展了傳統(tǒng)，有重大變革。另一種粗簡山水學(xué)李唐、馬遠(yuǎn)和周臣，筆墨勁健。人物畫亦以工筆重彩為主，尤善仕女，體態(tài)俊美，筆法細(xì)微，敷色妍柔，雅俗共賞，有"仇派"仕女之稱。亦能作粗簡的水墨人物畫。
仇英作品多不署年款，故較難掌握早、中、晚變化。大致上，早期多文征明、沈周影響，構(gòu)圖較疏朗，筆法秀麗，色彩鮮艷，多用絹本；中期宗周臣，較多"院體"面貌；晚期汲取趙伯駒之法，多作紙本，構(gòu)圖飽滿，筆法較自由，或精細(xì)，或簡逸，靈秀多變。
仇英真跡代表作，山水畫有《梧竹書堂圖軸》（藏臺(tái)北故宮博物院〕，構(gòu)圖近文征明，筆墨似唐寅，為早年之筆；《林亭佳趣圖卷》（藏臺(tái)北故宮博物院〉，作小青綠，細(xì)秀畫法近文，亦屬早年；《松溪試泉圖卷》（藏臺(tái)北故宮博物院、畫法宗李唐、劉松年，用筆緊密，敷色清雅，已呈中年面貌；《松溪橫笛圖軸》（藏南京博物院〉，近南宋"院體"，已趨簡率，當(dāng)中年稍晚作；《桃村草堂圖軸》（藏北京故宮博物院、學(xué)二趙青綠法，精細(xì)鮮麗，呈晚年本色畫風(fēng)；《蓮溪漁隱圖軸》（藏北京故宮博物院〉，布局爽朗，筆墨含蓄，風(fēng)格清疏淡雅，屬晚年小青綠山水；《劍閣圖軸》（藏上海博物館），則重色與淺絳相間，是較簡淡畫法；人物畫有《摹云林肖像圖卷》（藏上海博物館）、《職貢圖卷》、《臨肖照中興瑞應(yīng)圖卷》（均藏北京故宮博物院），都是摹古的佳作；《人物故事冊》（藏北京故宮博物院、屬工筆重彩畫法；《搗衣圖軸》（藏南京博物院），用工筆白描法；《松陰琴阮圖軸》〖藏臺(tái)北故宮博物院〕，則作粗筆水墨法，顯示出仇英多樣而精湛的畫藝。
仇英的偽本甚多，不下沈、文，大多仿工筆重色一路絹本。徐邦達(dá)先生在《古書畫偽訛考辨》中指出，仇英真筆不論細(xì)粗，無不具有文秀之致，偽本雖也有很細(xì)致的，但往往庸俗乏韻，其人物、仕女，眼睛全都細(xì)小為真跡特征之一。他還列舉了舊偽本五種，其中《清明上河圖卷》，是偽仿最多的本子，流傳不下40 本，水平高低不同，出自王彪之手的當(dāng)較佳，遼寧省博物院所藏之本畫風(fēng)接近仇英，水平較高，藏北京故宮博物院一卷亦較好。
仇英也有一些復(fù)本畫，一稿兩本，都屬真跡，如《云溪仙館圖軸》與《仙山樓閣圖軸》（均藏臺(tái)北故宮博物院），除云山稍有繁簡，余皆略同，水平都很高。但也有兩幅全同的作品，卻是一真一假，不能視為復(fù)本畫，如《漢宮春曉圖卷》〖藏臺(tái)北故宮博物院）和《梅妃寫真圖卷》（藏徐悲鴻紀(jì)念館、布局、畫法幾乎完全一樣，然前者筆墨靈秀，后者較為工板，當(dāng)是一真跡一搴本。
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