吳門后學(xué)諸家
自沈、文創(chuàng)立"吳門派"后，一躍而成畫壇主流，代有傳人，遺風(fēng)不絕。后學(xué)諸家中較顯成績者有文嘉、文伯仁、錢谷、陸治、陳道復(fù)、陸師道、王谷祥、周天球等人，他們或在山水或在花鳥畫上各有建樹。
1.文嘉:文嘉（1501〜1583)，字休承，號文水，文征明次子，官和州學(xué)正。書畫承家學(xué)，所畫山水，筆墨疏簡，意境清遠(yuǎn)，風(fēng)格明凈秀潤。存世代表作有《仿董源溪山行旅圖軸》、《王百谷半偈庵圖軸》、《山靜日長圖卷》（均藏北京故宮博物院）、《曲水園圖卷》（藏上海博物館）等。
文嘉早年曾為其父文征明代筆，如《石壁飛虹圖軸》（藏上海博物館）。他本人亦有不少偽作，如《溪亭試茗圖軸》、《溪橋攜琴圖軸》（均藏上海博物館）等。
1.文伯仁：文伯仁，字德承，號五峰山人， 文征明侄。擅長山水、人物，畫承家法，并參王蒙縝密之力，構(gòu)圖繁茂，筆墨細(xì)勁，較文嘉有所新創(chuàng)。傳世代表作有《花溪漁隱圖軸》（藏上海博物館）、《泛太湖圖軸》、《南溪草堂圖卷》（均藏北京故宮博物院）等。
3，錢谷：錢谷，字叔寶，號罄室，吳〔蘇州） 人，文征明弟子。山水畫風(fēng)近老師，參酌沈周粗筆，稍見粗重。如《虎丘前山圖軸》（藏北京故宮博物院〉，狹長布局，飽滿構(gòu)圖似文氏，點(diǎn)苔皴法則兼法沈、文，較為渾厚，屬典型面貌�！肚笾緢@圖卷》（藏北京故宮博物院、則近文氏細(xì)筆，用筆精細(xì)，設(shè)色淡雅。
錢谷亦為文征明代筆，見清陳焯《湘菅齋寓賞編》記黃姬水致錢谷一札曾云："寒泉紙奉上，幸作喬松大石，他日持往衡翁親題，庶得大濟(jì)耳。"本人作品亦有偽作。
4^陸治：陸治，字叔平，號包山子，吳（蘇州）人，文征明弟子，擅畫山水、花鳥。山水宗文氏，變圓渾筆法為方直，山石多用枯筆勾皴，風(fēng)格清峻勁峭，從《幽居樂事圖冊》、《竹林長夏圖軸》、《三峰春色圖軸》（均藏北京故宮博物院） 中可見一斑�；B畫自具新意，用淡彩寫生法，工筆與沒骨相兼，鮮艷與輕淡結(jié)合，既寫實又具清雅之致，代表作有《芙，鴛鴦圖軸》（藏北京故宮博物院〉、《花卉草蟲圖卷》（藏遼寧省1|物館）等。
陸治的山水、花鳥亦有贗本和存疑作品。
5^陳道復(fù)：陳道復(fù)（1483〜1544)，初名淳，后以字行，更字復(fù)父，號白陽山人，吳〈蘇州）人，文征明弟子。擅長山水、花鳥，中年以后，筆墨放縱，自成一格。山水取法米友仁、高克恭，作潑墨云山，淋漓縱逸，代表作有《罨畫山圖卷》〈藏天津藝術(shù)博物館、花鳥師法沈周、文征明，善作水墨寫法，亦有淺設(shè)色花卉，如《葵石圖軸》、《墨花釣艇圖卷》（均藏北京故宮博物院〉，用水墨法，筆勢飛動蒼逸，水墨淋漓放縱，然不失于粗疏和簡率，形神兼?zhèn)�；而《紅梨詩畫圖卷》〔藏北京故宮博物院） 和《洛陽春色圖卷》（藏南京博物院），則作水墨淺設(shè)色，勾勒與沒骨相間，水墨與色彩相融，用筆與形體相依，在寫實之中別具疏斜歷亂、俊逸豪爽之致。其寫意花鳥畫，達(dá)到了文人畫所崇尚的"逸格"。
陳道復(fù)當(dāng)時偽本較少，但有代筆。其子陳括畫風(fēng)極似父親， 就有代筆之作，如《平安富貴圖軸》（藏廣州市美術(shù)館〉，據(jù)徐邦達(dá)先生鑒定，此畫作于嘉靖癸卯，陳氏61歲，但畫法輕秀飄逸， 不似極晚年之筆，而款字則蒼勁爛漫，屬真跡無疑。將畫與陳栝《葵花圖軸》和《寫生圖卷》相比，筆法一般無二，故此圖為陳栝代筆。
6^王谷祥：王谷祥，字祿之，號酉室，長州〈蘇州）人，曾官至吏部員外郎，后棄官歸里，隨文征明學(xué)畫。擅長花鳥，畫法介于工筆和寫意之間，簡而板。王世貞《藝苑厄言》稱他"中年絕不肯落筆，凡人間所傳者皆贗本也。"其存世真跡甚少，從《花卉冊》（藏北京故宮博物院〉，《寫意水仙圖卷》(藏上海博物館）中可見其風(fēng)格一斑。
王谷祥37歲退隱后絕筆不作畫，故署萬歷年款的皆偽。另外，王畫中有畫法各異但款字尚真的作品，當(dāng)屬代筆。徐邦達(dá)先生在《古書畫偽訛考辨》中曾舉出兩例，一《百花圖卷》（藏廣州市美術(shù)館〕，畫法極似陳括《葵花圖軸》（藏廣州市美術(shù)館〕， 當(dāng)是陳栝代筆畫；一《松石梅蘭圖軸》（藏北京故宮博物院〉，款印俱真，畫法卻稍欠雅靜，微有作家習(xí)氣，亦是代筆。
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