唐寅，字子畏，一字伯虎，號六如居士，吳縣〈蘇州）人，出身商人家庭，30歲人京會試，受考場舞弊案牽連，被斥為吏，遂絕意進取，以賣畫為生。擅長詩文書畫，書法宗趙孟頫，畫初學于周臣，以南宋劉、李為宗，后泛學李、范和元四家，自成一體。山水、人物、花鳥俱能。
唐寅山水畫有粗、細兩種風貌。粗筆一路承南宋"院體"，保留了雄峻山勢、堅峭石質(zhì)、嚴謹結(jié)構(gòu)、斧劈皴法.勁健用筆、淋漓水墨等特色；同時又力糾一味剛硬，筆鋒比較圓轉(zhuǎn)細秀，取景多扼要開朗，皴法富于變化，披麻、亂柴相間，斫擦并用，還自創(chuàng)"淡斧劈皴法"，化面為線，計白當黑，雄勁中透出疏秀。這種仿學"院體"的山水，貌合而神離，別具清俊秀逸之韻，故李日華在《味水軒日記》中評唐寅與周臣之別是"東村工密而蒼老，伯虎秀潤而超逸，氣韻自然不同。"細筆山水是唐寅本色畫， 更多文人畫意韻，其特點是：景色簡約清朗，著意于近景刻畫，遠景簡略；用筆細勁中鋒，猶如游絲描，然纖而不弱，力而有韻，剛?cè)嵯酀获宸ㄗ兓S富，短砍、長皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)交替使用，不辨具體皴法，卻雜而不亂，靈活有理；墨色淋漓，又富濃淡層次，布滿全幅卻不顯迫促，具秀潤和空靈感。這種畫風，與文人畫貌離而神合，如李開先《中麓畫品》所評："唐寅如賈浪仙，身則詩人，猶有僧骨，宛在黃葉長廊之下。"
唐寅的人物畫造詣亦很深。工筆人物近法杜堇，遠宗唐人， 線條細勁，多取琴弦、鐵錢描，設色妍麗，以三白開臉，華彩斑斕，形象俊俏又具清雅之致。水墨人物源自劉、李，而逸筆草草，靈動灑脫，多書法韻味和寫意成分。
唐寅畫風亦可分出早、中、晚期。早期約20余歲至37歲左右，30歲前山水主宗沈周，書法近文征明，30〜36歲期間轉(zhuǎn)學周臣，字則學顏真卿。如《黃茅渚小景圖卷》（藏上海博物館），作于20余歲，所運的細筆勾皴及奇異的熨斗石形，均近似文征明，顯然受吳門影響；《山水卷》（藏臺北故宮博物院〉，約30歲作，主樹及遠山、風帆，仍主沈周畫法，而山石及小斧劈皴已學劉、李，當是唐寅始師周臣之作；《騎驢歸思圖軸》（藏上海博物館），約31歲作，山石作淡色帶水長皴，巳具較多"院體"風貌；《春游女兒山圖軸》（藏上海博物館），30余歲作，已主宗周臣，然用筆較圓轉(zhuǎn)靈活。中期約38歲至46歲，畫法漸離周臣， 融入元人筆墨，呈現(xiàn)細筆面貌，書法則轉(zhuǎn)學趙孟頫、李邕，變?yōu)榫ば沱悺Ｈ纭逗P(guān)雪霽圖軸》（藏臺北故宮博物院〉，約作于38歲，畫法巳南北兼參，如全景式布局、簡勁用筆，尤其是長皴短斫，富于變化，斧劈皴中還間以披麻、亂柴等，款字亦近趙、李一路；《落霞孤鶩圖軸》（藏上海博物館），作于40余歲， 山石雖仍峻峭，筆法已趨綿密，呈現(xiàn)出細筆面貌。晚期即47歲至54歲，已形成典型的本色細筆畫風，筆墨靈活含蓄，格調(diào)細秀清雅，如《山路松聲圖軸》（藏臺北故宮博物院〉，47歲作， 近景突出，三株巨松刻劃尤為精細，遠景則簡略，顯得空靈，用筆趨細勁，皴法亦豐富，斧劈、披麻、亂柴及暈染結(jié)合；《西洲話舊圖軸》（藏臺北故宮博物院〉，50歲作，用筆更細，并帶顫動，是晚年體弱表現(xiàn)；《春山伴侶圖軸》（藏上海博物館），50歲以后作，景色平淡清遠，用筆細勁秀潤，更多文人畫意韻。
唐寅人物早年多工筆，晚年趨寫意。如《王蜀宮妓圖軸》(藏北京故宮博物院〉，屬早年之筆，宗唐宋傳統(tǒng)，工筆重彩畫法，面部用三白法，衣紋作琴弦描，風格細勁濃艷；《陶谷贈詞圖軸》（藏臺北故宮博物院〉，約40余歲中年作，工筆淡彩，人物、樹木、芭蕉似杜堇，又顯勁健，湖石帶"院體"之法，當屬中年時面貌；《秋風紈扇圖軸》（藏上海博物館），所作仕女形態(tài)近杜堇，而頓挫線條帶寫意，風格簡逸瀟灑，為中年水墨寫意人物畫杰作；《風木圖卷》（藏北京故宮博物院〉，水墨淡色寫意畫法，構(gòu)圖簡括，用筆工細而洗練，風格蒼秀，為晚年代表作。《飲中八仙圖圈》（藏遼寧省博物館〕，則是他的白描佳作。
唐寅作品的真?zhèn)闻卸�，一般較沈、文容易，因為既具濃厚功力又富文人畫意韻的行利相兼畫法，較難臨仿。但鑒定中也存在復雜情況，一是有不少復本畫，即用同一稿本重復畫二次甚至三次，稍有差異，卻都是真跡，不能斷定一幅屬真外俱假，當然，其間也夾雜有確屬臨仿的偽作。江兆申先生在《關(guān)于唐寅的研究》一文中，曾舉出六組復本畫，大多是真跡，偶爾雜入偽作， 如《秋庭記圖》與《為慕椿畫扇》，構(gòu)圖、畫法均相近，為一稿兩本，相距時間很近；《李端端落藉圖》（藏南京博物館）與《仿唐人仕女圖》（藏臺北故宮博物院〉，亦屬一稿兩本，但改動很大，相距時間當較久；《葦渚醉漁圖》（藏美國顧洛阜處）與《蘆汀系艇圖》（藏臺北故宮博物院〉，章法完全相同，然后幅畫筆墨滯弱、雜亂，款字出筆不自然，鈐印更差，毫無刀法可言，當屬摹本。二是代筆問題，畫史記載唐寅出名后，其師周臣曾為之代筆，故傳世作品中也有被定為周臣代筆畫者，然也有人分析，作為享有盛名的老畫師周臣，不可能為弟子代筆，況且唐寅當時景況也并非應付不暇，需請師代筆。江兆申先生即指出，被認為周臣代筆的唐寅《入市歸來圖扇》、《溪山漁隱圖卷》（均藏臺北故宮博物院），都是唐寅真跡。至于認為較典型的代筆畫《觀瀑圖軸》（藏上海博物館），其實原有"周臣"款，挖款后改為"唐寅"款，就成了一幅所謂代筆畫。
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