文征明初名壁，后以字行，又改字征仲，號衡山居士，長洲（江蘇蘇州）人，嘉靖初曾任翰林院待詔，不久辭歸。工詩文書畫。繪畫擅長山水、人物、蘭竹、花卉等。山水曾師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一路。畫風呈粗、細兩種面貌，粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白， 于粗簡中見層次和韻味。細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深；造型棱角分明，略加變形；用筆工細綿密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙；設色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。細文山水屬本色畫，具較強裝飾性、抒情味、稚拙感和利家氣。蘭竹師法趙孟頫，瀟灑秀逸，有"文蘭"之稱。
文征明山水亦有早、中、晚變化。早期30至40余歲，以工細為主，宗法趙孟頫，兼學沈周粗筆。代表作有《雨馀春樹圖軸》（藏臺北故宮博物院〕，38歲作，青綠重色，工整細致，筆稍稚弱，款作"文壁"，當屬真跡；《南窗寄傲圖卷》（藏天津市文管處〕，42歲作，水墨淡色，宗法倪瓚、黃公望，風格瀟灑淡逸，署款亦"文壁"。中期約40余歲至60余歲，主宗趙孟頫、王蒙，無論青綠或水墨，均以工細為主。代表作如《惠山茶會圖卷》（藏北京故宮博物院〕，49歲作，青綠重彩，學趙孟頫，景色較簡潔，筆法工細中仍帶稚拙感；《設色山水軸》（藏遼寧省博物館、53歲作，淺絳山水，宗王蒙、黃公望，已見細密苔點；《洛原草堂圖卷》（藏北京故宮博物院〉，60歲作，水墨淡色，主宗趙、王，呈簡淡稚拙畫風；《東園圖卷》（藏北京故宮博物院、61歲作，青綠重彩，筆法工細秀雅，屬細筆典型風格；《石湖清勝圖卷》（藏上海博物館），63歲作，水墨淺絳，工細簡淡，含趙孟頫筆意。晚期60余歲至90歲，兼長粗細兩種畫法，粗筆趨于蒼勁，細筆更見精工。代表作如《江南春圖軸》（藏臺北故宮博物院〕，78歲作，布勢疏朗，景色明媚，用筆工穩(wěn)，風格簡秀，是工筆淡色典型風貌；《真賞齋圖卷》（藏上海博物館），80 歲作，青綠重色中融入元四家水墨法，于精工中見蒼率，為晚年細筆杰作；另一幅大同小異的《真賞齋圖卷》（藏中國歷史博物館），88歲作，筆墨更加精微，反映了愈晚愈工的特色；《古木寒泉圖軸》（藏臺北故宮博物院、作于80歲，水墨粗筆，布局飽滿，用筆粗健，境界雄峻，氣勢磅礴，是晚年粗筆代表作。
文征明人物畫真跡甚少，多工細畫法，形象稚拙髙古，如《湘君湘夫人圖軸》（藏北京故宮博物院〉，作于48歲，衣紋用游絲描，色彩施硃礤白粉，工細淡雅，富高古之韻�；B畫也較少，畫法亦以細秀為主，如《花卉冊》（藏臺北故宮博物院〉，作于64歲，細筆勾勒的花卉，水墨勾皴的樹石，均富秀雅筆韻；《秋葵折枝冊》（藏臺北故宮博物院、亦64歲作，畫法近于沈周水墨花卉，而秀雅過之。擅長的蘭竹畫，存世較多，得趙孟頫遺意，瀟灑勁逸，如《漪蘭竹石圖卷》（藏遼寧省博物館〉、《蘭竹圖卷》（藏北京故宮博物院、《朱竹圖軸》（藏臺北故宮博物院）等。
文征明作品的真?zhèn)螁栴}也比較復雜，鑒定方面甚至比沈周還困難。其臨仿、偽造、代筆等情況均有。當時人造假就很普遍，如王穉登《吳郡丹青志》所曰："寸圖才出，千臨百摹，家藏市售，真贗縱橫。一時硯食之士，沾脂浥香，往往自潤。"王世貞《弇州山人四部稿》"文先生傳"亦載："以故先生書畫遍海內(nèi)外，往往真不能當贗十二，而環(huán)吳之里居者，潤澤于先生手幾四十年。"其代筆作品亦不少，據(jù)文獻記載，繪畫代筆人有子文嘉、弟子錢谷、朱朗、居節(jié)，還有一些專做他假畫的人，請他題款，也算代筆，如馮時可《馮元成集》中所記："有偽為公書畫以博利者，或告之公，公曰：彼其才藝本出吾上，惜乎世不能知；而老夫徒以先飯占虛名也。其后偽者不復憚公，反操之以求公題款，公即隨手與之，略無難色。"
鑒定文征明作品真?zhèn)危勺⒁鈳c：一是署款，他42歲以前名"壁"，后開始以字行，改名"徵明"，44歲以后全改，故42歲以前均署名"壁"，其字從"土"不從"玉"，44歲以后均署名"徵明"。二是畫法，本人真跡于工細中寓清剛，稚拙中具功力，平中有奇，利中有行，寓文人畫的筆墨韻味，若工而板、秀而弱，過分板滯、尖峭、細弱、平庸，就可能是代筆或偽作。三是掌握同中之異，許多代筆人是文氏的門生、弟子甚至子女，仿學很像，但畢竟有所區(qū)別，如錢谷用筆較粗，文嘉較側(cè)重疏簡，居節(jié)大都細密。誠然，由于從學文征明畫風的人很多，其工細畫法又較易仿效，文氏真跡也有早晚或高下之分，故仍有不少似是而非的作品難以定奪，有待進一步研究解決。
對文氏偽作的例證剖析，徐邦達先生在《古書畫偽訛考辨》中舉出了舊臨本、仿造本及代筆書畫共14種�，F(xiàn)再補充幾例： 《虎山橋圖卷》（藏南京博物院），'布景過于繁瑣，用筆細碎、刻露，石橋、屋宇勾線工板，顯更多行家習氣；《水亭詩意圖軸》(藏南京博物院），遠景高山之巔的疊巖形狀，文氏作品中未見，勾皴筆法亦不似，前景樹石略似，但少秀逸之筆，自題詩款也差，當屬偽作；《松石萱花圖軸》（藏天津歷史博物館、形象、用筆均工板，少蒼潤秀雅之致，近后學王谷祥輩，當為后世仿本。
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