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書畫造假中怎么添款
添款即在無款書畫上添上名款或印記，冒充名家或前人； 或?qū)⒂锌钭髌返谋究罡臑轭}跋，加添名家之款，冒充為名家畫， 這是使真跡成為偽作之舉。有時將只在末頁署款的畫冊拆成單頁，每頁添款后分頁出售；有時將大幅立軸一分為二，在無款一半上添款；有時亦在已佚署款的真跡上添款，或無款真跡上添加前人鑒藏印記，這些都是對真跡的畫蛇添足，徒增疑點�，F(xiàn)分不同情況舉例如下：
1，無款畫添上名家款。此情況多見，如元曹知白《十八公圖卷》，圖后原有元馮子振"十八公賦"，已佚，據(jù)著錄知賦中提到此圖為元盧生畫，賦佚后變?yōu)橐环鶡o款畫，作偽者就在樹木處添了曹知白款，冒充曹畫；明王紱《壽樸堂圖卷》（四川省博物館藏〉，本幅"孟端"之款與印均后添，畫法不類王紱，然呈明
初風格，引首及后紙題記均真，此卷當是無款明初人畫，右下角"直夫"一印抑或作者鈐印。
2，有款畫改款為題，另再添款，使小名家作品變?yōu)榇竺抑�。如查士標《水墨煙云淡蕩圖軸》，上中有李譽題款"丁未清和月臨為楚生先生大雅之政，永之李譽。"已說明此畫為李譽作，然作偽者見此圖與大名家查士標畫風相近，就在畫上添了查士標、王翬、惲壽平三題，于是此圖就成了查士標畫并署款、王翬點染并題、惲壽平作題旁證的一幅大名家作品。但李譽款未去掉，三題書法不真，稍加鑒別就能識破其添款的手法。又如明沈周《山溪客話圖軸》（無錫市博物館藏〉，本幅右下有"周志" 款，上首卻添加沈周題跋一段，遂使此畫歸人沈周名下；沈貞《墨艾圖軸》（北京故宮博物院藏〉，左下亦有鄒喆題款，而上首添加了沈貞題款后，遂使這件鄒喆真跡變?yōu)樯蜇懠佼嫛?br />
3，在真跡上畫蛇添足。有的是在真畫上添已佚的名款；有的是在真畫上添筆，如清華函《楊柳山禽圖軸》，畫與款印均真， 然有欠章法，估計左方大半被人切去另成一幅，為彌補結(jié)構(gòu)之不妥，有人就加了一些桃枝花葉，結(jié)果不但畫面更不成章法，因畫手水平低，畫技與真筆亦高下懸殊，使一幅真跡平添污筆；有的是在真跡上添鑒藏印記，如南宋揚無咎《四梅圖卷》（北京故宮博物院藏），無故添上元吳鎮(zhèn)偽印，以證明流傳有緒，實屬畫蛇添足。
4，真畫上添偽跋。如清初李亨《水墨花石草蟲軸》，屬真跡，有款"李亨"，作偽者卻添上了明錢谷、清卞永譽兩人偽跋， 聲稱為元代李亨作，企圖將時代提前到元代。然經(jīng)考證，元代無李亨此人，錢、卞題跋的畫風又不類，顯然兩跋為后添。
5，半添偽款題。有時添在"失群屏條"上，如清松亭畫的《騎驢老人圖軸》，畫法似黃慎一派，未署名款，鈐有"天然"、"松亭"之印，后被人在印記上面添黃慎偽款一行，將小名家畫冒充為名家畫。經(jīng)分析，畫本生紙，款卻寫于裝潢后的熟紙上， 墨色與畫心亦有差別，名款顯然屬后添；進而分析，此圖當是四屏條之一，署款在末幅，故此軸僅鈐兩印，此種"失群屏條"添款冒充名家畫的情況很普遍。
"失群冊頁"也有此情況。有時是無意散失，為了補足呈雙之數(shù)，即請他人作畫補上，添以假印，全冊中就有了非真之畫； 有時是有意拆散，在無款冊頁上添以假款，分頁出售。若一冊拆散后補上假畫變?yōu)閿?shù)冊，則另屬拆配手法。
6，揭二層的"魂子"做假。晚清用夾宣紙作書畫的大筆花卉，筆肥墨飽，筆墨常常透人底層。作偽者將夾宣紙的后面一層揭下來，其上留有表層滲透的筆墨，呈現(xiàn)出原本概貌，按前面一層的形象加以修飾，再蓋上偽印，重新裱背，就成了一張重復(fù)的假畫。如北京故宮博物院有一幅清末趙之謙的《牡丹軸》，沈陽故宮博物院也有完全相同的一幅，經(jīng)對照，前者為真跡，后者即屬揭二層。
也有少數(shù)絹畫，表層為租疏的絹地，托層為紙質(zhì)的"命紙"， 由于絹絲租疏，托紙上就會有漏墨痕，作偽者揭下命紙，按原作勾墨填彩，就成為又一張畫。這種做法，使表層的絹畫真跡筆墨變淡，失去墨采神韻，命紙所造之畫，亦露出許多小墨點，顯出作假痕跡，真可謂"兩敗俱傷"。如明代"浙派"的有些絹質(zhì)繪畫，因質(zhì)地租疏，就曾揭下命紙而去添筆造假。
轉(zhuǎn)山頭。即作品上部署款為不知名畫家，或畫面上部已爛去，作偽者就在上部沿山峰邊緣挖去，或?qū)⑹Ｏ碌纳筋^剪去破爛部分，再補以相近紙絹，在上面空白處隨意題字落款，往往添以名家之款以冒充名家畫。這種稱為"轉(zhuǎn)山頭"的造假以紙本居多，如明盛茂燁有幅紙本山水，盛氏款為后添，原作者為誰，因通過"轉(zhuǎn)山頭"手法已被挖去，無從考定。"轉(zhuǎn)山頭"作品也有例外情況，即款印偽，畫確屬本人真跡，如沈周《飛來蜂圖軸》(中國文物流通協(xié)調(diào)中心藏〉，本幅山水屬沈周親筆，然殘缺上部，后人按"轉(zhuǎn)山頭"手法補上山頂，并添上沈周款印，遂使此圖畫真款偽，容易產(chǎn)生疑團。
識別改、添款作品，應(yīng)著重注意以下幾點：
認識哪些是添加的款題、印記。一般說，畫面多留下刮、洗、改的偽痕；改、添的款印，均墨色浮膩，印泥不古；尤其是在熟紙上，改款的墨邊總是深色的，因為原膠擋著墨色，使它聚起而不能擴散；另外明代人用帶膠礬的熟紙作書畫，年代久遠后膠礬自然退去，若在上面改、添款，墨跡往往會浸人紙絹中，甚至洇到紙絹背面，從而露出作偽的漏洞。
研究添款與作品本身的時代風格和個人風格是否相符， 以本身風格為準，不符即偽，相符就可能真，也許是絹上有油等原因，造成墨色浮賦，而不屬添款。
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