鑒定代筆書畫的若干規(guī)律

歷史上代筆書畫的情況盡管尚未完全掌握，但根據(jù)已知的情況，仍可總結(jié)出若干規(guī)律。

準確把握親筆與代筆之間的差別：真跡與代筆，作為同一時期產(chǎn)物，在時代風格上不存在差異，主要掌握個人風格之間的區(qū)別，即在了解原作者藝術(shù)風格同時，也要熟悉代筆人的本款書畫，找出兩者之間的不同；在代筆人尚未知悉的情況下，倘能熟知與作者有關(guān)的一些人風貌，如子弟、學(xué)生、故舊等，即使難以斷定代筆人為誰，也能大致判斷出范圍，認定為代筆而非親筆。

一般所見代筆，都是行家代利家，未聞利家代行家：也就是內(nèi)行、非文人書畫家為外行、文人畫家代筆，講求形似，技藝工能的為不求形似、技藝生拙的代筆。因為利家要為行家代筆，在技藝上做不到，他們"不求形似"的創(chuàng)作思想、拙于寫真的生拙技巧，無法達到行家必備的圖真、形似、熟練、工能等標準，亦即不具備當代筆人的條件。而行家以純熟的技巧為基礎(chǔ)， 則可以仿效利家的生拙面貌；達到近似甚至逼真程度。像宮廷畫家為趙佶代筆、蘇松派為董其昌代筆、羅聘為金農(nóng)代筆，都是典型例子。

另外，文人畫家的地位和名望，普遍高于非文人畫家，應(yīng)酬之事甚多，有需要請人代筆；而非文人畫家，或為皇室服務(wù)，或以賣畫謀生，不敢或不需請人代筆，卻往往愿意充當代筆人。故從實際需要出發(fā)，也是行家為利家代筆。像名土陳繼儒、楊文驄，顯官蔣廷錫、鄒一桂等人，都有行家代筆人，而宮廷畫家則絕少請人代筆。

一般情況是小名家為大名家代筆：因為大名家名氣大， 應(yīng)酬多，求者眾，需要請人代筆，小名家則無此需要。故有代筆者多屬最著名的畫家，如文征明、董其昌和"清初四王"等。

但偶爾也有例外，一是名家要為不太知名的至親揚名或幫忙，自愿為小名家代筆，像趙孟頫、羅聘為夫人代筆，即屬此類。一是畫家為作為朋友的小名家代筆，如"清初四僧"之一的髡殘曾代程正揆畫二扇頁，乾隆年間著名畫家黃鼎代翁嵩年畫水墨山水軸。

一般情況是晚輩為前輩代筆：代筆人一般都是原作者的晚輩，如子弟、學(xué)生等，像文嘉為文征明、陳栝為陳淳、王翬為王時敏代筆等。至少也是同輩而居幼者，像王鑒為族兄王時敏、王昱為族兄王原祁代筆等。

至于老師為學(xué)生代筆情況，僅見一例，即周臣為唐寅代筆， 但據(jù)專家研究了一些代筆畫后認為，有的是唐寅畫誤定為周臣， 有的是周臣畫改款為唐寅，均非代筆畫。故此例尚需進一步論證，按常理出現(xiàn)此情況也不太可能。

鑒別代筆書畫雖已找到若干規(guī)律，伹仍存在諸多問題有待解決。一是元以前代筆情況不甚明曉，由于存世繪畫作品多無作者署款或自鈐印章，雖能憑藝術(shù)風格判斷真?zhèn)�，卻難分是仿作抑或代筆；對代筆情況直接的文獻記載甚少，實物例證也不多，故許多著名書畫家有無代筆，難以遽下結(jié)論。二是元以后諸多書畫家只知有代筆作品，卻不知代筆者為誰，或根據(jù)文獻掌握了代筆人姓名，卻難覓其本款作品，無法準確把握其風格，使名與實難以聯(lián)系起來。三是對一些重要畫家的代筆問題，至今仍有不同看法，尚未取得共識，如宋徽宗哪些畫風和作品屬代筆？哪些屬"御題畫"？哪些屬偽仿作？唐寅有無代筆？金農(nóng)畫作是否基本上都是代筆等。

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