款識(shí)表明了作者是誰，這對(duì)作品的鑒定是至關(guān)重要的，也是最直接的依據(jù)之一。但在古代的織繡品上，留有作者名款的并不多，尤其是宋代以前的織繡，都沒有名款。早期的織繡名家，即使歷史文獻(xiàn)中有記載，至今也無實(shí)物可以印證。從南宋起，緙絲作品中出現(xiàn)了緙工的落款，也正是通過這些落款，我們才知道了當(dāng)時(shí)的一些緙絲名家，其中最著名的有朱克柔、沈子蕃、吳煦等。
朱克柔是南宋高宗時(shí)期的云間〈今上海松江)人，以緙絲女紅聞名于世，她的緙絲作品無論是人物、樹石還是花鳥，均精細(xì)，形神兼縣，風(fēng)格高雅古樸。傳世作品有《蓮塘乳鴨圖》和《山茶》、《牡丹》等，今分別收藏于上海博物館和遼寧省博物館。
沈子蕃吳郡(今蘇州)人，與朱克柔生活于同一吋代。其緙絲以名人書畫為粉本，工藝精到，絲紋均勻，風(fēng)格古雅工麗。傳世作品有摹緙宋徽宗的《花卉圖》、崔白的《三秋^圖》、《清碧山水圖》和《梅鵲圖》等。
吳煦系南宋延陵朝人，主要摹緙名人書畫，工細(xì)巧妙，藝術(shù)造詣很高，有大量花鳥緙絲作品傳世。
除宋代之外，其他朝代的緙絲作品上有緙工落款的極為少見。
在織繡藝術(shù)品上落款，主要流行于明清時(shí)代。但元代也有一些，如元代著名大書畫家趙孟頫之妻管道昇，工書法，擅繪畫，同時(shí)又是一位剌繡高手，南京博物館收藏一幅她繡的《觀音像》，運(yùn)用接針、擻和針、雞毛針等針法，繡出面頰豐滿、靜穆端莊的觀音形象，具有工整健樸的風(fēng)格特點(diǎn)，繡品上有管道昇的名款，才使我們知道這是她的杰作。
明代刺繡名家中以韓希孟最為著名，在今傳世的二十幅名作中，都落有"韓希孟"款識(shí),還有"韓氏女紅"朱紅繡章。明代除韓希孟外，還有邢慈靜、黃漢宮、薛素素、袁九淑、安征等人，也是剌繡髙手。
清代剌繡名家較前代更多，但主要集中在江蘇地區(qū)，屬于蘇繡一路。相傳秦淮名妓董小婉也是剌繡能手。此外，揚(yáng)州的陳蕓、高郵的王瓊、武進(jìn)的惲珠和昆山的趙慧君等，均能詩善畫，精于刺繡。收藏于上海博物館的一幅趙慧君的《金帶圍圖》，其上繡的是折枝芍藥，極為精妙，人們稱其"畫韻針神"。
江蘇地區(qū)名聲最為顯赫的是清末的沈壽和沈立姐妹倆，她們?cè)谔K州創(chuàng)辦"同立繡校"，教授剌繡。后來沈壽出任清朝農(nóng)工商部工藝局繡工科總教習(xí)，又應(yīng)近代著名實(shí)業(yè)家張謇之邀，在江蘇南通創(chuàng)辦了我一國(guó)第一所剌繡專門學(xué)校^南通女紅傳習(xí)所。沈壽的繡作上署"雪宦"款，女紅傳習(xí)所中學(xué)生的繡作多署有"南通女子繡工傳習(xí)所"款。在沈壽的學(xué)生中，出類拔萃的有宋金齡、巫玉、金靜芳等人。沈壽之后，蘇州又有江繆貞、潘志玉、丁渭琦、張?jiān)�、郭桐先等人，他們先后開辦剌繡學(xué)校，傳授剌繡技藝，成為當(dāng)時(shí)的剌繡名家。
除了蘇繡以外,在湘繡、粵繡等地方繡種中也有不少剌繡名人,如湘繡名家李儀徽、胡蓮仙、廖家惠等人，對(duì)湘繡的發(fā)展都做出過重大貢獻(xiàn)。李儀徽獨(dú)創(chuàng)的湘繡新針法一一摻針，胡蓮仙融合蘇繡、粵繡和湘繡針法，形成獨(dú)特的風(fēng)格，使她們成為湘繡歷史上最杰出的人物�；浝C清末有著名的"二十四刺繡狀元",此后還有聞名一時(shí)的粵繡名家余德等人。這些剌繡名人的作品上，大多留有款識(shí)，使我們對(duì)他們的作品風(fēng)格特點(diǎn)有較清晰的了解。這些留有款識(shí)的作品為我們的斷代和鑒別也提供了幫助。
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