公元10世紀(jì)，正是我國(guó)五代十國(guó)之際，那是唐代大一統(tǒng)局面瓦解后隨即而來(lái)的一個(gè)動(dòng)蕩戰(zhàn)亂時(shí)期。中原一帶，有后梁、后唐、后晉、后漢、后周五朝，稱(chēng)為五代，同時(shí)割據(jù)邊地建國(guó)稱(chēng)王的，又有吳、楚、閩、吳越、前蜀、后蜀、南唐、南漢、北漢、南平等十國(guó)，合稱(chēng)為五代十國(guó)。雖然政局混亂，社會(huì)不安，但是，藝術(shù)的發(fā)展并未受到很大影響。以繪畫(huà)而論，五代的后梁、后唐，十國(guó)的前蜀、后蜀、南唐，仍然是人才輩出。這一時(shí)期的繪畫(huà)，道釋、人物畫(huà)沒(méi)有多大的發(fā)展。那時(shí)高雅之士目睹政治之腐敗，多隱居山林，因而與大自然密切接觸。大者名山巨川，小者花草禽獸，凡是自然界的東西，都引起畫(huà)家的注意，成為繪畫(huà)的題材，因此山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)都大為發(fā)展。10世紀(jì)的畫(huà)壇就出現(xiàn)了人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)三分天下的局面。
當(dāng)時(shí)擅長(zhǎng)人物畫(huà)的畫(huà)家，以南唐周文矩與顧閎中為最著，周文矩的畫(huà)受唐代周昉的影響很大，所畫(huà)仕女的面貌和周昉所畫(huà)為同一風(fēng)格，都是一派雍容華貴、豐肌團(tuán)面的樣子。不過(guò)在衣飾方面，與周昉略有不同。周昉畫(huà)的衣紋"動(dòng)簡(jiǎn)"，也就是線(xiàn)條簡(jiǎn)單有力但沒(méi)有什么筆法上的變化。周文矩的描法有頓挫變化，線(xiàn)條有粗細(xì)松緊之分，也稱(chēng)"戰(zhàn)筆"。提起顧閎中就聯(lián)想到他那幅《韓熙載夜宴圖》，那是歷史上非常有名的一幅人物畫(huà)。他的成名，不僅追求形似，尤注意于人物的神態(tài)、性格和內(nèi)心感情的刻畫(huà)。
10世紀(jì)的山水畫(huà)有重要的發(fā)展。明代王世貞所著《藝苑卮言》中說(shuō)："山水至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也……'，"大小李"就是李思訓(xùn)、昭道父子二人，他們把以前那種簡(jiǎn)單幼稚的山水畫(huà)帶入了新的境界，最主要的是開(kāi)始用"皴法"。二李所發(fā)展的是"小斧劈"皴法。皴，就是以筆蘸墨在山或石的陰暗部分畫(huà)上很多點(diǎn)或線(xiàn)，表現(xiàn)出山或石的立體形狀。二李以前，畫(huà)山水只勾出輪廓或石的陰暗部分，或用沒(méi)骨法以顏色染出山形，山或石表面上凹凸不平的樣子無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。二李發(fā)明了皴法，確是一項(xiàng)重要的進(jìn)步。所謂小斧劈皴，就是所畫(huà)出的皴筆像用斧頭砍出的痕跡。到了五代，山石的皴法已很成熟了，所以說(shuō)"荊、關(guān)、董、巨又一變也"。
"荊"是指荊浩，"關(guān)"是指關(guān)全，這兩位都是五代梁時(shí)期人。荊浩是河南沁水人，隱于太行山，關(guān)全是陜西長(zhǎng)安人。兩人所見(jiàn)都是陜、洛雄偉的大山，這影響了他們的畫(huà)風(fēng)，形成氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格。董源是江西鐘陵（南昌）人，巨然和尚是江蘇江寧人，兩人都是南唐的畫(huà)家。南唐被宋所滅（915年），兩人隨李后主降宋，他們歸宋以后名氣更大，所以有人把他倆列為北宋畫(huà)家。
關(guān)全是荊浩的入室弟子，巨然是董源的傳人。董、巨多寫(xiě)江南山水。荊浩曾自稱(chēng)兼用墨筆，成一家之體。筆就是勾畫(huà)輪廓，墨就是皴法。他用的皴法以披麻皴為主。關(guān)全深得其法，兩人所畫(huà)山水，皴法緊密，有條不紊，頗具特色。到了董、巨二人，除所用的披麻皴已經(jīng)十分成功之外，又在山水畫(huà)上增添了許多前人所沒(méi)有的畫(huà)法。例如：大山上又作小山石為"礬頭"，山下近水處作小坡石或碎石。在巔石上用筆點(diǎn)出許多墨點(diǎn)，似矮樹(shù)叢草，不具枝葉，另有一種渾厚的意境。有人說(shuō)，這種筆點(diǎn)是南宋畫(huà)家"點(diǎn)苔" 技法的起源。也有人說(shuō)，宋代米芾父子用橫點(diǎn)畫(huà)成的所謂"米家云山"，實(shí)際也是由這種筆點(diǎn)發(fā)展而成。董、巨這些新畫(huà)法，其實(shí)都是把江南真景巧妙地用筆畫(huà)在絹素上。同時(shí)我們也看得出，董、巨在水墨方面學(xué)王維，在著色方面學(xué)李思訓(xùn)，所以文物鑒定家認(rèn)為董、巨之技已集山水畫(huà)之大成，其畫(huà)派一直到元明清三朝，都很受人崇奉。
10世紀(jì)時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展達(dá)到空前鼎盛時(shí)期。唐末僖宗時(shí)（874〜888年）黃巢起義，破了潼關(guān)攻人長(zhǎng)安，僖宗奔蜀，花鳥(niǎo)畫(huà)家滕昌佑隨駕人蜀。到了昭宗天復(fù)年間。另一花鳥(niǎo)畫(huà)大家刁光胤也到了成都。二人之中，刁光胤居蜀達(dá)三十余年，由他指導(dǎo)出來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)家較多，最有成就的是黃筌。黃筌因?yàn)樵诤笫衩淆e的宮廷中為皇帝作畫(huà)，所見(jiàn)到的都是珍禽瑞獸、名花異草，他的作品大多是應(yīng)詔而作，為這些動(dòng)物和花草寫(xiě)生。他作畫(huà)時(shí)先用淡墨勾輪廓，然后用重彩渲染。這種畫(huà)法稱(chēng)為"雙鉤填彩"。宋代沈括《夢(mèng)溪筆談》說(shuō)他的畫(huà)"妙在傅色，用筆極精細(xì)，幾不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成"。他和兒子黃居菜都是名震畫(huà)壇，世稱(chēng)"二黃"�，F(xiàn)在北京故宮博物院保存的一幅《寫(xiě)生珍禽圖》就是黃筌畫(huà)給他兒子黃居菜作為畫(huà)稿用的。
就當(dāng)二黃在前后蜀為花鳥(niǎo)畫(huà)奠定地位的同時(shí)，南唐傳至李璟（943年即位）和李煜（961年即位），花鳥(niǎo)畫(huà)家出現(xiàn)了徐熙和唐希雅兩名家。宋代劉道醇《圣朝名畫(huà)評(píng)》中說(shuō)："江南（即南唐）絕筆，徐熙、唐希雅二人而已。"二人中徐更勝唐。徐熙畫(huà)法是先用墨寫(xiě)出花丼的枝葉花萼，然后著色。著色則略施丹粉。就是說(shuō)主要先用墨畫(huà)出圖形，然后以設(shè)色為輔，墨跡不為彩色所掩。畫(huà)水墨畫(huà)他常用濃墨粗筆，這與黃筌以色掩墨、工筆細(xì)描的畫(huà)法不同。徐熙沒(méi)有做朝廷的官，所以沈括叫他"江南布衣"。他浪跡江湖之間，把山野鄉(xiāng)間所見(jiàn)的花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)作為繪畫(huà)主題，與黃筌專(zhuān)寫(xiě)宮廷中鳥(niǎo)獸花草，在風(fēng)格上大不相同。所以宋代郭若虛曾說(shuō)："黃徐體異"，后人還有"黃家富貴，徐熙野逸" 之稱(chēng)。黃用細(xì)筆務(wù)求形似，徐則不求形似但求傳神而具有自然之趣。
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