竹木雕辨?zhèn)沃竦窨唐?也包括少數(shù)木雕作品）的作偽方式，主要有以下兩種：一種是完全由作偽者自己摹刻或憑空臆造，或摹擬大意；另一種是在無款器物上，添刻或改刻名家偽款。憑空臆造者往往連其所要假冒的名家的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格也不加考慮，隨意抄襲畫本或求人打稿，妄刻成器，只想憑借巨匠煊赫之名以達(dá)到欺人之目的。這樣的偽作常與真跡相餑，鑒別者只要略對名家作品有所研究，對其所處的時(shí)代及其個(gè)人的風(fēng)格有所了解,便不難發(fā)現(xiàn)作偽者的破綻。

在竹雕刻品中，還見到有用改款方式來作偽的，即將無名氣的作者款識改為大名家的款識，這與書畫改款作偽相似。但竹雕刻用材不同于書畫，不可使用書畫改款中常見的裁割、挖補(bǔ)等手法，竹雕刻的改款只能把原款鏟去再重新刻款， 所以也就和添款作偽手法十分相似。對改款的鑒別，主要也是靠通過對作者個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和雕刻技法特點(diǎn)等幾個(gè)方面綜合起來考慮，進(jìn)行鑒別。這里，熟悉和掌握竹雕刻名家的個(gè)人風(fēng)格和技法，就顯得十分重要。

那么，怎樣才能較快地熟悉和了解竹雕刻家的個(gè)人風(fēng)格和技法特點(diǎn)呢？首先，要從那些已經(jīng)被權(quán)威部門確鑿無疑地判定為是竹雕刻家真跡的有款識作品入手，找出其個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，作為標(biāo)準(zhǔn)器，認(rèn)真地進(jìn)行研究，進(jìn)行比較，在實(shí)踐中提高辨別真?zhèn)蔚哪芰�。其次，還可以竹雕刻家在同時(shí)代所作的其他質(zhì)材的雕刻品(如木、牙,角雕器)的風(fēng)格與技法為旁證。在明清兩代的竹雕刻家中，有相當(dāng)一部分人都同時(shí)兼擅長雕刻木、玉、牙、角諸器。雕刻家在竹雕藝術(shù)創(chuàng)作中,都會自覺或不自覺地將木、玉、牙、角雕技法融入竹雕中。從傳世品看，晚清時(shí)代江南地區(qū)的木牙角器雕刻風(fēng)格與嘉定派竹雕風(fēng)格極為相似，無論是從雕刻的題材內(nèi)容，還是從畫面的布局裝飾、人物造型諸方面，都有很多相像的，這些特征可為判斷竹雕刻年代作參考。木雕作品中，有款識年號的極少，這為木雕的鑒定帶來一定的困難，但同時(shí)也給木雕作偽帶來一定的限制。目前較為多見的木雕作偽現(xiàn)象，主要表現(xiàn)在仿造古代觀賞性圓雕作品和以劣次木材假冒優(yōu)質(zhì)名貴木質(zhì)這兩個(gè)方面。陳列觀賞性木雕一般內(nèi)涵豐富，工藝精致，往往受收藏者青睞，收藏價(jià)值較高，因此，此類木雕常常成為仿古假冒者做假的重點(diǎn)。但假冒仿造的作品往往做工粗糙，人物造型呆板，毫無生氣，拙而不樸，典而不雅，徒有其形而缺乏神采，與其真的古木雕作品相去甚遠(yuǎn)。古木雕中有一種金漆木雕，真品的做法是先髹以生漆，再貼以真金，歷經(jīng)數(shù)百年依然金光燦爛，而仿制品用的則是化學(xué)漆，涂的是劣質(zhì)金粉，用不了幾年，金粉就會脫落，面目全非，與古木雕判若兩人。普通的建筑裝飾木雕一般出現(xiàn)假冒者極少。這是因?yàn)檫@類木雕的市場價(jià)格目前并不高，仿古做假，耗時(shí)費(fèi)工，其成本價(jià)甚至可能要高于市場價(jià)，從經(jīng)濟(jì)角度來說，沒有人愿意做這種賠本的買賣，故市場上這些木雕多為真貨，即使是明清時(shí)代的東西亦不例外。

木雕作品的價(jià)格與其材質(zhì)存在著密切的關(guān)系。一件木雕作品雕刻成功與否，與木雕所用的材料存在著很大的因果關(guān)系，木質(zhì)的優(yōu)劣也就成為木雕身價(jià)的組成部分。市場上�？梢姷接幸粤哟文举|(zhì)冒充優(yōu)質(zhì)木材的現(xiàn)象，被冒充的主要是紫檀、黃花梨、紅木等名貴硬木質(zhì)材。

本文有古董鑒定中心整理發(fā)布http://m.led147.com