清代繪畫概況
清代畫壇已由文人畫占主導(dǎo)地位，山水畫科和水墨寫意畫法盛行，更多畫家追求筆墨情趣，在藝術(shù)形式上翻新出奇，并涌現(xiàn)出諸多不同風(fēng)格的流派。
清代繪畫的發(fā)展，也可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期從明末至康熙年間，有被稱為"正統(tǒng)派"的"四王"畫派，承董其昌衣缽，以摹古為主旨，講究筆墨形式；號(hào)稱"清初四僧"的弘仁、髡殘、石濤、朱耷，強(qiáng)調(diào)抒寫主觀情感，個(gè)性鮮明，藝術(shù)上也不拘一格，獨(dú)特新穎；南京地區(qū)以龔賢為首的"金陵八家"， 形成富地域特色的畫風(fēng)。中期為乾隆、嘉慶年間，宮廷繪畫活躍一時(shí)，內(nèi)容和形式都豐富多樣；揚(yáng)州地區(qū)出現(xiàn)以"揚(yáng)州八怪"為代表的新思潮，崇尚水墨寫意畫法，追求狂放怪異格調(diào)，擅畫"四君子"題材和花鳥畫；后期自道光至光緒，畫壇以新興的商業(yè)城市上海和廣州最為活躍，上海地區(qū)涌現(xiàn)出趙之謙、虛谷、任熊、任頤、吳昌碩等名家，形成所謂"海派"；廣州以居巢、居廉發(fā)軔，近代高劍父、高奇峰、陳樹人繼之，逐漸形成"嶺南派"。
清代的書畫流傳、收藏、鑒定等情況，較明代有更多資料可稽查，情況也更明晰。清皇室內(nèi)府收藏十分豐富，在乾、嘉時(shí)達(dá)到鼎盛，超過任何朝代，藏品經(jīng)鑒定、品評(píng)，還編纂成著錄書， 全面完備，至晚清，內(nèi)府收藏有所散失。私人收藏以明末清初時(shí)比較活躍，大批明內(nèi)府散出的書畫，為梁清標(biāo)、高士奇、安岐等著名鑒藏購(gòu)進(jìn)，但至乾隆朝又大部分被收入內(nèi)府。書畫著錄書甚多，體例亦更完備，還出現(xiàn)了集大成的叢書，如卞永譽(yù)的《式古堂書畫匯考》，即采用了歷代的著錄書，匯編成一部巨著。
清代書畫作偽較明代更甚，清中期以后商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和新興商業(yè)城市的出現(xiàn)，為書畫提供了更廣闊的市場(chǎng)，也誘發(fā)了作偽的盛行。造假的手法層出不窮，地區(qū)性作假也不斷增多。
清代遺存的畫跡數(shù)倍于明朝，數(shù)以萬計(jì)，大名家作品有多至數(shù)百件者，二三流甚至不人流畫家也有不少存世作，故稍知名畫家均能較準(zhǔn)確地掌握其風(fēng)格特點(diǎn)甚至前后變化，這為鑒定上的真?zhèn)螌?duì)比提供了最可靠直接的依據(jù)。但由于作偽風(fēng)氣的盛行，許多二三流畫家也有贗品出現(xiàn)，前代名家的偽作就更多了，因此，需鑒定的對(duì)象或范圍也更多更廣，要逐一熟悉這些畫家并作出真?zhèn)闻袛�，無日積月累之功是難以做到的。本文僅擇最主要名家予以介紹。
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