書畫文物完全作偽的方法:摹

所謂摹"，就是對原作真跡的摹寫，又稱"影拓"或"移畫"。摹的方法古人早有論述，東晉顧愷之在《論畫》中就有"模寫要法"一則，南朝齊謝赫在《古畫品錄》中提出的"六法論"，其中也有"傳移模寫"一法，這似乎是最早的記載。
古代名畫的摹本，從文獻(xiàn)記載和傳世實(shí)物看，最早的當(dāng)推東晉顧愷之。文獻(xiàn)記載見之于宋米芾《畫史》，他曾見到過唐代詩人杜牧摹顧愷之的《繼摩百補(bǔ)圖》；傳世實(shí)物至今尚存宋人摹顧愷之的《女史箴圖》、《洛神賦圖》等。
古代許多書畫摹本，旨在留存副本，并非有意作偽，"凡古今名目，得之必摹臨，蓄其副本，無所不有。"像唐人所摹的晉帖，如太宗時由"弘文館"諸模寫人摹拓的王義之《蘭亭序》書跡，則天武后時摹寫的《萬歲通天帖》；宋人所摹的晉唐畫，如傳為宋徽宗摹的張萱《虢國夫人游春圖》等。

真正作偽以假充真的摹畫，始作俑者為唐武后時的張易之， 他乘召集天下畫工修整內(nèi)庫圖畫之機(jī)，請畫工精意摹寫，以假換真，假的還歸內(nèi)府，真的自己留下，一直隱瞞到去世以后。至宋以后，冒充真跡，作偽牟利的摹本就日見普遍。
摹書的方法有三種，即先勾后填；不勾徑自影寫；勾摹兼臨寫，又修飾之。繪畫方面，工筆人物和早期的勾描山水也可以影寫摹拓，即先用硬黃紙蒙在原跡上面，以淡墨作細(xì)線依筆法勾出形象的輪廓，然后取下，再以濃淡干濕筆墨重行勾描，最后填以色彩。這類搴作，造型、布局與原作極相似，然筆法總見拘謹(jǐn)， 形象也顯呆板，形似而乏神韻。如南宋李唐的《談道圖卷》，實(shí)際上是李唐真跡《采薇圖卷》〈北京故宮博物院藏）的摹本，體貌十分接近，然用筆板滯無力，有形而少神。

宋代以后出現(xiàn)的繪畫摹本，大多采用勾摹兼臨寫之法，即先用透明紙覆在原作上；用濃墨約略勾出輪廓，再將紙絹蓋在濃墨稿本上，對著原作臨寫。這種摹本，部位、結(jié)構(gòu)大致無誤，但看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，運(yùn)筆總顯得不貫氣，還時而露出自身本性，筆墨水平也有高下之別。有件武漢市文物商店藏的明文征明《真賞齋圖卷》，與上海博物館所藏的一卷幾乎一樣。上博卷作于嘉靖己酉80歲，另有一卷作于嘉靖丁巳88歲，現(xiàn)藏中國歷史博物館，這兩卷經(jīng)鑒定均屬真跡。那么武漢卷是否也屬真跡呢？不可能，一是此卷自題"嘉靖己酉秋征明為華君中甫寫真賞齋，時年八十"， 上博卷一字不差，且兩圖的布局、造型均相同，文氏不可能同年同月作兩幅同樣的畫贈同一人。二是筆墨水平有高下，上博卷用筆精微，墨色濃淡有致，武漢卷用筆工板，不少形象加以簡略， 如開首松樹枝干勾后無皴，不見樹皮之紋，湖石也少細(xì)致點(diǎn)皴， 顯出倉促而就痕跡，墨色也少變化，叢葉渲染尤見平淡，兩者髙下顯見。三是后紙豐道生"真賞齋賦并序"，兩卷書法也相近， 然筆法不同，真跡圓潤含蓄，摹作細(xì)勁規(guī)正，少自然之韻。細(xì)加對照，兩卷圖文也有差異，武漢卷圖尾多一段丘坡，自題部位后移；上博卷后紙多出兩段文征明"真賞齋銘"，前為書于丁巳四月隸書，后為書于丁已三月的楷書。根據(jù)《墨綠匯觀》等書著錄，文氏80歲所作《真賞齋圖》，卷后唯豐道生跋，丁巳自書之銘，應(yīng)在88歲所繪卷后。如是，上博卷是在后來重裱時，移來了 88歲圖卷后的文氏題跋，增補(bǔ)于豐道生跋前，故三、四月兩題顛倒了；而武漢卷摹本是在未重裱時所作，故保持了唯有豐氏踐的原貌，其本幅多出的末尾丘坡，或正是真跡原存后佚的部分。因此，這卷雖屬摹本，仍有重要參考價值。推測臨摹的時間不會太晚，從時代氣息和畫風(fēng)相近，水平亦不太低等情況分析， 抑或出自同時代人之手。明王穉登《吳郡丹青志》曾記載："寸圖才出，千臨百摹，家藏市售，真贗縱橫。"很可能此卷即為千臨百摹中的一本。

明沈周的兩幅《廬山高圖軸》情況也類似。一幅藏臺北故宮博物院，屬公認(rèn)真跡，一幅藏北京市文物商店，布局、結(jié)構(gòu)、形象、書法全同于臺北本。這種完全一模一樣的兩本，俗稱"雙胞胎"案，其中必有一假，主要從筆墨是否板滯和水平高下方面來鑒別。兩本對照，北京本用筆板滯，尤其勾勒瀑布的線條更見平板，無沈周簡勁渾厚之韻；墨色也欠豐富，少沈氏早年學(xué)王蒙的層次繁密特色。右上自題書法規(guī)整有余，秀潤不足，乏沈周早年宗沈度的圓潤端麗姿韻。此本顯然是摹本，但時代氣息相近，可能也是同時代人所作。祝允明在"記石田先生書"中亦曰："其后贗幅益多，片縑朝出，午已見副本，有不十日到處有之，幾十余本者。"可見當(dāng)時副本即極多且極快。

有些摹本出自后人之手，在時代或時期風(fēng)格上總會顯出差別，個人風(fēng)格就更有距離，判斷比較容易。如藏北京故宮博物院的宋馬麟《晴雪烘香圖軸》，已少南宋嚴(yán)謹(jǐn)精整之筆法和畫院畫家扎實(shí)之功底，時代氣息和藝術(shù)水平都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，雖屬舊摹本， 時間亦當(dāng)晚。

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