鑒定書畫涉及歷史文化知識，美學(xué)素養(yǎng),文學(xué)基礎(chǔ)和書畫技法等多方面，不是一種輕而易舉之事。我國自古至今書畫家不計其數(shù)，不同時代的書法作品，風(fēng)格面貌不同，即便在同一時代，不同的流派和作者，書畫的風(fēng)格也不同，就是同一位作者，其早期的作品與中、晚期的創(chuàng)作風(fēng)格也可能有不同。加之，書畫作品做偽的也很多，要從這些數(shù)量眾多的書畫作品中鑒定真?zhèn)�，實在是一件�?fù)雜的工作。
目前的書畫鑒定，主要還是傳統(tǒng)的經(jīng)驗法，即從書畫的風(fēng)格特點以及輔助依據(jù)(包括印章、紙絹、題跋、著錄、裝潢等)方面綜合起來考察，做出判斷。
從書畫的風(fēng)格特點上鑒定書畫，書畫的風(fēng)格特點指書畫時代風(fēng)格和書畫家個人風(fēng)格。這些風(fēng)格的形成與當(dāng)時社會的政治狀況、社會的生活習(xí)俗等各個方面有密切的聯(lián)系，書畫家個人的風(fēng)格更與書畫家個人的藝術(shù)稟賦、氣質(zhì)、書畫師承源流等有關(guān)。各書畫家他們所走的藝術(shù)成長道路個不同，他們的出身、生活環(huán)境乃至思想性格、審美觀點都會有很大差異，反映在藝術(shù)創(chuàng)作中，就會形成不同的個人風(fēng)格。如"揚(yáng)州八怪"中的鄭板橋，少孤貧，天資奇縱，性高傲，乾隆元年中進(jìn)士 ，官山東濰縣令，因看不慣清政府的腐敗，憤而辭官，以賣畫為生。他最擅長畫蘭竹，體貌疏朗，筆力勁峭，借以寄托其堅韌倔強(qiáng)的品性，鄭板橋的蘭竹具有鮮明的個人風(fēng)格。
又如八大山人的花丼作品也很有個性。他原是明皇室后裔，明亡，深受剌激，由口吃而佯作,子，并削發(fā)為僧，對滿清政府極為痛恨，所以書畫作品多署八大山人，筆形似"哭之"或"笑之"。所作花鳥、筆墨簡括，冷峭，形象時有夸張，畫魚鳥，每以"白眼向人"，以示對社會不滿之意。這種由個人的生活經(jīng)歷（磨難）而形成的個人風(fēng)格，很有特點。
就時代風(fēng)格而言,唐代人物畫家張萱、周昉的仕女人物最為典型。唐人的審美觀很特殊，美女都較豐腴，張萱、周昉的仕女畫形象均如此，反映唐代時代風(fēng)格。五代以后逐漸發(fā)生變化，到明清時代,仕女畫形象轉(zhuǎn)向清瘦。唐寅"秋風(fēng)紈扇圖"中宮女的形象很典型。清代仕女畫家改琦、費(fèi)丹旭筆下的仕女形象比明代仕女更清瘦，常有"無病呻吟"之態(tài)。
從山水畫來說，五代、北宋時山水畫往往是全景式構(gòu)圖，李成、郭熙山水畫中的樹石都是中原景色。南宋時，半壁江山被金國（外族）占領(lǐng)，南宋著名山水畫家劉、李、馬、夏的作品往往表現(xiàn)水天空漾的一角，剩水殘山（如有"馬一角"之稱的馬遠(yuǎn)山水畫），這和南宋政府偏安于江南半壁江山是分不開的。至元代，由于文人畫（理論)的影響，山水畫不求形似，但求筆墨情趣，使山水畫的面目又有明顯的變化。宋代以后，文人畫的興起，不光對元代山水有影響，對花鳥畫也有很大影響，"梅蘭竹菊"四君子題材長興不衰，這當(dāng)和文人畫興盛有密切關(guān)系。
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