林良的繪畫(huà)特色
1，前代花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)林良的影響
花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展與山水畫(huà)相比，顯得要緩慢些，從史籍記載看，明代以前的花鳥(niǎo)畫(huà)主要是"徐（熙）、黃（筌）"兩種風(fēng)格。
徐熙，南京人，約生于唐乾寧年間，卒于975年南唐滅亡以后。五代以前花鳥(niǎo)畫(huà)多運(yùn)用單線平涂的勾勒填色法，到唐代，徐熙則開(kāi)始采用"落墨為格， 雜彩副之"，使"跡與色不相隱映"。也有人說(shuō)："徐熙以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已。"落墨也就是"把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來(lái)連勾帶染的全部把它描繪出來(lái)"，即描繪物像以筆墨為主，輔之以賦彩。人們把徐熙的風(fēng)格與宮廷畫(huà)家黃筌的風(fēng)格相比較，稱之為"徐熙野逸，黃家富貴"�？上淖髌芬咽幦粺o(wú)存，給我們留下的印象仿佛是"多狀江湖所有，汀花野竹、水鳥(niǎo)淵色"，著重繪畫(huà)日常所見(jiàn)的景物，并把繪畫(huà)對(duì)象放置與之相適應(yīng)的自然環(huán)境中描寫，"野逸"的骨格，想必由此而起。
黃筌，字要叔，成都人。13歲從著名畫(huà)家刁光胤學(xué)畫(huà)，17歲被蜀主王衍錄用，授以官職。公元935年，后蜀主孟涎創(chuàng)立翰林圖畫(huà)院，改授黃筌"翰林院待詔，權(quán)院事，授紫光袋"。蜀亡后，黃筌和他的兒子居菜、居寶隨蜀主歸宋，他們又成了北宋的宮廷畫(huà)家。黃氏的繪畫(huà)技法，在沈括看來(lái)就是"諸黃畫(huà)花，妙在賦色，用筆極精細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成，謂之寫生"。沈氏精確地概括了黃筌繪畫(huà)的主要特點(diǎn)，也就是先用細(xì)筆淡墨勾勒輪廓，然后再用色彩層層暈染。所謂"不見(jiàn)墨跡"，正是與徐熙相異處。所謂"妙在賦色，用筆極精細(xì)"，完全符合宮廷貴族的奢侈風(fēng)氣和統(tǒng)治階級(jí)的審美要求，所以他也就能長(zhǎng)據(jù)宮廷畫(huà)苑。黃氏父子的作品保存下來(lái)的雖然無(wú)多，伹透過(guò)諸如《珍禽圖》等作品，仍能使我們一睹其繪畫(huà)風(fēng)采。
林良師事邊景昭，邊氏宗法黃筌，這為人們普遍認(rèn)同，可見(jiàn)"黃家富貴"的風(fēng)格， 是林良為迎合宮廷畫(huà)苑的需要而有意苦心修煉的結(jié)果。同時(shí)，精工細(xì)作的繪畫(huà)技巧，也為其日后創(chuàng)下大寫意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)受用非淺。另一方面，他深受"徐熙野逸"骨格的影響，"江湖所有"更是他刻意表現(xiàn)的內(nèi)容，在流傳下來(lái)的作品中，大量的是鷹、雁、鶴、鴉、水禽等日常生活所見(jiàn)物象，透露出他的繪畫(huà)本質(zhì)還是屬于"野逸"一類。
"富貴"與"野逸"分屬彼此相對(duì)的兩種繪畫(huà)風(fēng)格，卻同出自一位畫(huà)家的筆下，這既是林良讓人們?yōu)橹l(fā)出感嘆的駕馭筆墨能力的作用，也是他學(xué)習(xí)前人超越前人、成為開(kāi)派畫(huà)家創(chuàng)立大寫意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史功績(jī)所在。
2，林良的"無(wú)我之境"
林良擅長(zhǎng)寫生，喜為自然景物狀貌，其審美取向基本上屬于"無(wú)我之境"。所謂"無(wú)我"，"不是說(shuō)沒(méi)有藝術(shù)家個(gè)人情感思想在其中，而是說(shuō)這種情感思想沒(méi)有直接外露，甚至有時(shí)藝術(shù)家在創(chuàng)作中也并不能自覺(jué)意識(shí)到。它主要通過(guò)純客觀地描寫對(duì)象（不論是人間事件還是自然景物），終于傳達(dá)出作家的思想情感和主題思想。"這是我國(guó)唐宋時(shí)代在繪畫(huà)方面比較流行的一種審美取向。到元代有了顯著變化，那種"狀江湖所有"的重客觀描寫逐漸讓位給著重文學(xué)趣味、強(qiáng)調(diào)主觀意興心緒的創(chuàng)作。此時(shí)，大量地在畫(huà)上題詩(shī)，并將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印有機(jī)地融為一體，已成為一種極為平常的現(xiàn)象，標(biāo)志著人們的創(chuàng)作意識(shí)已向直接表露思想情感的方式轉(zhuǎn)變。林良表現(xiàn)"無(wú)我之境"，實(shí)在是受明代宮廷繪畫(huà)崇尚宋代宮廷院畫(huà)的影響，為進(jìn)人禁苑而致力所為，即便是在富于藝術(shù)感染力的大寫意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的作品中也不能免。而晚于林良同樣是擅長(zhǎng)大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家陳淳、徐渭，其作品就與之有明顯的區(qū)別，后者是典型的"有我之境"追隨者，繪制的作品多是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為一體，是作者思想情感的直接表露。二者同屬大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)家，然而趣味迥異。
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