天津博物館收藏了一件明永樂青花龍紋扁壺，高45.3厘米，口徑8厘米，足徑14.5x10厘米。此壺造型優(yōu)雅，線條渾圓柔和。口微撇，細長頸，扁圓形腹，橢圓形矮圈足。口部飾青花回紋，頸部飾纏枝花紋，腹部繪雙龍戲蓮紋。龍體粗壯、肥實，龍雙目炯炯，怒發(fā)沖冠，腭向上翻卷，露出舌頭與鋒利的牙齒。爪雖是三爪，但遒勁有力。整條龍看起來顯得那么矯健、兇猛。
龍紋是中國傳統(tǒng)的吉祥紋飾，最早是遠古時代民族的圖騰。舊說龍為鱗蟲之長，四靈之一，能登天入淵、行云布雨，加之形象兇猛，故令人敬畏。后來封建統(tǒng)治者利用人民對龍崇拜的心理，為了愚弄人民，自稱為"真龍?zhí)熳?quot;，于是龍又進一步演變成王權的象征。龍紋成了皇家獨享的特殊紋飾。龍的形象各朝各代畫法不同，也從側面烘托了王權的興衰。如永樂宣德時期的龍最為大氣磅礴，威猛雄壯，是雄心勃勃要干一番大事業(yè)的皇帝的象征。成化時期，由于皇帝不理朝政，宦官專權，所繪的龍大多溫順、無陽剛之氣，反而有陰柔之美。至天啟、崇禎時期，內憂外患，經(jīng)濟蕭條，皇帝失去了天子的威嚴，龍紋多顯得蒼老頹廢。
永樂時期，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展較快，瓷器生產(chǎn)進入了黃金時代。瓷胎質潔白、細膩，釉面平滑光潤，肥厚晶亮。且修胎講究，瓶罐類琢器接胎痕不明顯。底部一般無釉，為砂底，但光滑細膩，撫之有楠米粉般的爽滑感。此時，受外來文化的影響，瓷器多模仿西亞的金銀器及陶器，故造型優(yōu)美雋秀，靈巧輕盈，仿怫一位少女亭亭玉立。
明朝有名的航海事件鄭和下西洋，前后共七次，其中有六次是在永樂年間。他的艦隊帶回了 "蘇麻離青''料，為永宣時期燒制出富有特色的靑花瓷，提供了物質基礎。"蘇麻離靑"料實際上是一種含鐵量高含錳量最低的進口鈷料，在當時就十分名貴，有"諸料悉精，青花最貴"之說。燒成的靑花色澤凝重、發(fā)黑，在釉面上形成凝聚的黑色結晶斑，黑斑深入胎骨，反射出一種金厲錫光，以手撫之，可以感受到凹凸不平之感。這是后世無法仿制的，文物鑒定專家稱也是鑒定永宣青花瓷的特點之一。
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