明代書(shū)畫(huà)款題的常見(jiàn)格式
明代初期的書(shū)畫(huà)題款，依然延襲元人的風(fēng)尚，款式比較簡(jiǎn)單，但也有些新的變化。明初開(kāi)始出現(xiàn)"抬頭式"，即上款高出下款一到兩格，這種形式在明代中后期逐漸流行。值得注意的是，在抬頭款出現(xiàn)時(shí)，平頭款依然存在。明末書(shū)畫(huà)上款往往題寫(xiě)詞盟、詞壇、詞宗、詞丈、年丈、老年翁、老社長(zhǎng)等稱呼，這類稱謂一直延續(xù)到清康熙年間。同時(shí)，明晚期的繪畫(huà)作品中還出現(xiàn)臨或仿某家畫(huà)法字樣的題款，這對(duì)于古書(shū)畫(huà)的斷代可以起到輔證作用。
明代院畫(huà)的題款仍像宋代"院畫(huà)"一樣，僅寫(xiě)姓名、字號(hào)，只是不再像前人那樣寫(xiě)在樹(shù)石的縫隙或畫(huà)幅的邊角，而改寫(xiě)在明顯的位置。有些還加寫(xiě)作者的官銜，如周全《射雉圖》上自識(shí)"錦衣都指揮"、繆輔《魚(yú)藻圖》款題"武英殿錦衣鎮(zhèn)撫蘇郡繆輔寫(xiě)"等，這是明代院畫(huà)題款最突出的特點(diǎn)。明代冊(cè)頁(yè)的題款形式，有的每頁(yè)不著一字，而在末頁(yè)署款；有的在每開(kāi)的對(duì)頁(yè)題寫(xiě)詩(shī)文，最后另加題跋一 二頁(yè)，至清代才逐頁(yè)題字，而對(duì)題和總跋則相對(duì)減少了。
明代尺牘有的前有單帖名剌，所以正文不再具名，只書(shū)"名正肅"三字，這種形式大約出現(xiàn)于萬(wàn)歷〖1573—1620年）年間，一直延續(xù)到清初。明末還有些雙名的人在尺牘中只署下一字，但上一字必是兄弟排行字，偶有少數(shù)排行字在下的，則略去下一字。如戴本孝只寫(xiě)本孝"中的本字，若據(jù)此以為其姓戴名本就錯(cuò)了。而有趣的是，單名署款時(shí)反而在名后加"生"字，如婁堅(jiān)寫(xiě)作堅(jiān)生"。這種寫(xiě)法在前代沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。
明代手卷畫(huà)的署款位置，基本上經(jīng)歷了一個(gè)由圖端部改到圖上方的演變過(guò)程。根據(jù)這個(gè)規(guī)律，我們可以初步判別明代手卷畫(huà)的年代。明早期〖1368—1460年〗手卷畫(huà)的署款多寫(xiě)在圖的端部，如徐賁《快雪時(shí)晴圖卷》所署"東海徐賁為之圖"，就題寫(xiě)于圖的前端。明中期〖1461—1552〗絕大多數(shù)手卷畫(huà)的署款還是題寫(xiě)在圖的端部，而且多是圖的后端，如吳門四家及周臣等畫(huà)家的作品，但已出現(xiàn)改在圖上方的形式。以沈周為例，其手卷畫(huà)的署款基本有兩種形式：一是署款寫(xiě)在圖的后端，如《萱花秋葵圖卷》、《盆菊幽賞圖卷》等；二是署款寫(xiě)在圖的上方空白處，如《雪燕集圖卷》、《報(bào)德英華圖卷》等。明晚期（1553—1644）手卷畫(huà)的署款已多寫(xiě)在圖的上方，如董其昌、顧正誼等人都將署款寫(xiě)于圖上方空白處。
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