清代蘇州、揚州兩地的裝裱技藝名馳全國，"蘇州裱"又稱"吳裝"，其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝制貼切，整舊得法；而''揚州幫善于仿古裝池，揭裱古畫。乾隆年間興起的北京裱"，色彩艷麗，裱背厚重，與"蘇裱''頗有淵源。清宮造辦處還專設裱作"以裱褙書畫。
清代書畫裝裱在清前、中期和晚清兩個時期各具特色。手卷的裝裱形式繼續(xù)沿用仿宣和撞邊式、絹轉(zhuǎn)邊式、絹鑲紙?zhí)走吺�、絹或綾鑲撞邊式等。絹轉(zhuǎn)邊式多用于引首、畫心和跋尾尺寸不一或短小的手卷。其分期特點也最明顯，清前、中期，絹轉(zhuǎn)邊較寬，約在2.5—3厘米左右,到晚清則變窄。仿宣和撞邊式在清中期和晚清時也有撞邊寬窄之分，但區(qū)別不大。清前、中期的手卷尾紙較短，卷型較細；至晚清時期則尾紙加長，卷型比清前期、中期明顯變粗。這是清代裱手卷的特點之一。清代手卷包首一般用錦，天頭、隔水用綾。清前期、中期所用綿綾質(zhì)地緊密，圖案比較清晰，多為云鶴紋。晚清花綾除云鶴外，還出現(xiàn)了鳳的紋飾，但質(zhì)地疏松，圖案較為模糊。
立軸的裝裱形式，主要有繪絹圈〖或綾圈〗綾天地兩色裱、繪絹圈〖或綾圈〗綾天地、加副隔水三色裱，也有仿宣和裱的形式，還有用單色絹或綾整挖整鑲。兩色裱的驚燕顏色與圈檔相同；三色裱的驚燕與副隔水相同，副隔水及邊圈大都用淺色的綾或絹，大幅畫軸多加寬邊。包首改變前代用錦的作法而使用絲絹，顏色以淺色調(diào)為主。除單幅掛軸外，還出現(xiàn)以四為基數(shù)，乃至10幅以上為一組的條屏或通景屏形式，所用裱綾分期特點同前。清前、中期天桿較細，至晚清時漸粗，有的甚至成為方形。也桿多取普通木料，軸頭用材有紅木、紫檀、黃楊及牙、角、瓷之別。此外，清代還盛行綾裱粉箋對聯(lián)、彩錦裱"壽屏"和喜軸"晚清時期黑色卍字錦裱也很流行。
冊頁有經(jīng)折裝、蝴蝶裝和推蓬裝。經(jīng)折裝較前代并沒有明顯變化，蝴蝶裝則出現(xiàn)綾、絹五鑲式。所謂五鑲式是指一開冊頁有兩幅畫心，開身不用整張綾絹挖鑲，而用五條絹或綾條貼在畫心四周，中間分心一條，上下左右各一條。推蓬裝和蝴蝶裝都用紙、絹或綾的挖鑲式，既有單頁，也有裱成整冊的。冊頁板以楠木板、紙合板、紅木嵌錦裝、包錦裝等較為常見。
清代康熙、乾隆朝的宮廷裝裱，卷軸的天頭綾多為淡青色，副隔水以牙色綾較為常見，臨近畫心的部分多是米色的綾或絹，一般都有兩條綬帶。圖案多為飛鶴，不僅織得緊密而且花紋清晰，立軸天桿上的圓曲曲是定制，與非宮廷裝有明顯的區(qū)別。絳子是由黃色的絲編織的，扎帶為黃色的板綾，軸頭用紫檀、紅木制成。嘉慶朝以后，宮廷裝裱立軸的天桿逐漸變粗，晚期呈方形。裱綾比較稀松，圖案略嫌模糊。除了飛鶴紋飾外，還出現(xiàn)了鳳的圖案。此外，梁清標等清代收藏家對書畫的裝裱形式及用料都有自己的一套模式，顯得與眾不同。
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