《石渠寶簽》是清代乾隆、嘉慶兩朝編纂的宮廷收藏的大型著錄文獻(xiàn)，其收錄的法書名畫主要來源于清代開國(guó)以來至乾嘉時(shí)期歷朝皇帝的搜集、臣工仕子的捐獻(xiàn)，書中詳細(xì)記載了作品的名稱、尺寸、質(zhì)地、款識(shí)以及清內(nèi)府印記、乾隆帝過目的題跋詩(shī)文等�！妒䦟氊殹冯m是皇家編纂的大型文獻(xiàn)，但所著錄的書畫往往受到皇帝個(gè)人的眼力、喜惡的制約，如乾隆帝誤將元代黃公望《富春山居圖》卷視為贗品，反將摹本視為真跡即是一例。
這卷《富春山居圖》始作于元代至正七年（1347年），該圖前半段《剩山圖》已于1956年收藏于浙江博物館，后段全長(zhǎng)十米多，曾被乾隆帝收入清宮內(nèi)府，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮。1745年乾隆帝''偶得子久《山居圖》"，當(dāng)他于1746年又購(gòu)進(jìn)了安岐收藏的黃子久《富春山居圖》后，發(fā)現(xiàn)這兩卷山水的畫面和跋文大體相同，經(jīng)他比較鑒定后，便將黃子久原作《富春山居圖》定為贗品無(wú)疑"，打入《石渠寶貧》次等，而將《山居圖》定為真跡，編進(jìn)《石渠寶簽》初編。乾隆帝對(duì)《山居圖》愛不釋手，隨身攜帶，屢看屢題，稱贊不已。據(jù)統(tǒng)計(jì)，乾隆帝共在圖中題了四十多段詩(shī)跋。直到1816年胡敬等奉嘉慶帝命編纂《石渠寶籠》三編，才將《富春山居圖》編入，洗去冤塵，重放異彩。此外，乾隆帝還曾將董源真跡《夏景山口待渡圖》列為次等，而將偽造的米芾《云山圖》列在上等，都是典型的例子。
又如經(jīng)《石渠寶簽》著錄的李思訓(xùn)《采蓮圖》、元錢選《洪崖移居圖》、元倪瓚款《獅子林圖》、元人偽李公麟《臨韓幹獅子驄圖》、明人偽蘇軾《御書頌》、燕文貴款《秋山蕭寺圖》等傳世書畫均是公認(rèn)的贗品。據(jù)楊丹霞副研究館員介紹，在北京故宮庫(kù)房中被專家歷次審查后降級(jí)為參考資料又曾經(jīng)《石渠寶貧》著錄的歷代畫作不下二百多件。由此可見，《石渠寶簽》所著錄的書畫并非都是真跡，更非都是精品。《石渠寶簽》作為清代宮廷對(duì)古代藝術(shù)的一種總結(jié)記錄存在著一定的片面性，經(jīng)過《石渠寶貧》著錄也不能成為認(rèn)定作品為真跡的標(biāo)尺，而只能起到輔證作用和增值市價(jià)的作用。
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