永樂、宣德時(shí)期，除了在燒制青花瓷器上取得了較大成就外，在燒制顏色釉瓷器方面也有創(chuàng)新之作。
如永樂時(shí)期的白瓷，制作較為精致，胎體薄到能夠照光見影，故一般俗稱"半脫胎"。薄胎瓷往往有暗花刻紋，由于這種白瓷釉色柔和悅目，似白糖色，有給人一種"甜"的感受，故稱其為"甜白"。經(jīng)過上海硅酸鹽研究所進(jìn)行物理與化學(xué)方面的測(cè)試，認(rèn)為這種白瓷特有的那種"元瑩如玉"的質(zhì)感，是因"釉中含有多量的微細(xì)的殘留石英顆粒和一定量的云母殘骸而形成的"，"釉的組成結(jié)構(gòu)和外觀"既不同于元代，又不同于明代其他時(shí)期的白瓷，而形成真正的"一代絕品"。由此可知，這種白瓷是利用含鐵含鈦質(zhì)極微、助熔劑極少的優(yōu)質(zhì)原料燒制，使其瓷釉白度更高，瓷胎更接近現(xiàn)代硬質(zhì)瓷的水平。這一巨大成就為以后彩瓷的發(fā)展創(chuàng)造了條件。
銅紅釉瓷器與鈷藍(lán)釉瓷器的燒制，是從元代開始的。明永樂、宣德時(shí)期在元代的基礎(chǔ)上將其進(jìn)一步燒制成功，應(yīng)當(dāng)說是這時(shí)期的又一重大成就。
銅紅釉的做法是將氧化銅摻人釉料之中，作為釉施于器物表面，在大窯內(nèi)燒制而成的。銅紅釉瓷器與釉里紅瓷器一樣不易燒成，發(fā)色往往為紫紅色、褐紫紅色，鮮紅色者很少見，因此，流傳下來的銅紅釉瓷器很少。明初洪武時(shí)期銅紅釉瓷器，往往紅中微微泛黃，證明其在成瓷過程中，窯室內(nèi)的還原氣氛不夠充分所造成的。這就形成了洪武時(shí)期銅紅釉的一個(gè)重要特征。永樂、宣德時(shí)期銅紅釉瓷器燒得非常成功，色澤鮮紅艷麗，很像紅寶石，故有"寶石紅"之稱。
鈷藍(lán)釉與銅紅釉，在燒造工藝上完全相同，只是它們的著色原料不同。鈷藍(lán)釉是將氧化鉆料摻人釉中，施于器物的表面，放人窯中燒造而成。鈷藍(lán)釉瓷器燒成較銅紅釉燒成面寬，流傳于世的也較銅紅釉瓷器為多。鈷藍(lán)釉瓷器盡管出現(xiàn)在元代，但在永樂、宣德時(shí)期燒造得更好，藍(lán)色艷麗，像寶石藍(lán)一樣，故有"寶石藍(lán)"之稱。到了明代中期，紅釉瓷器就很少見到了。因此有燒制技術(shù)失傳的說法。一直到康熙時(shí)期才恢復(fù)了生產(chǎn)。
郎窯紅是康熙時(shí)期的典型品種。郎窯是景德鎮(zhèn)官窯巡撫郎廷極在此期間管理的窯，窯中所燒的是一種紅釉瓷器，所以得名"郎窯紅"。郎窯紅釉面光亮，并有細(xì)開片紋，釉色有濃艷和淺淡之分，有純紅色較光亮的玻璃釉，也有紫紅色的較深的暗光釉。郎窯紅瓷器因?yàn)橛院瘢灾绿�，在器口部位上呈現(xiàn)出白色的口沿，故稱其為"燈草口"。
除郎窯紅瓷器外，還有一種豇豆紅，也是康熙時(shí)期創(chuàng)制并與郎窯紅并駕齊驅(qū)。它的色調(diào)淡雅柔潤(rùn)，又稱"桃花片"、"娃娃臉"、"美人醉"等。它的釉色紅似豇豆，并帶有綠色苔點(diǎn)，這種苔點(diǎn)原為燒成技術(shù)上的缺陷，但在渾然一體的淡紅釉中，摻雜一些星點(diǎn)綠斑，反倒也相映成趣。
還有一種霽紅釉瓷器，也是這時(shí)期的創(chuàng)造。它有別于郎窯紅的濃艷透亮，也不同于豇豆紅的淡雅柔潤(rùn)，是一種失透深沉的紅釉，呈色均勻，釉如桔皮。
以上郎窯紅、豇豆紅、霽紅都是利用銅作著色的色料，在1300度左右的高溫下，控制還原焰氣氛燒成的紅釉瓷器，也是由于其中胎、釉料中含銅量的多少以及施釉工藝的差異，形成了各個(gè)不同的品種。
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