尹 毅

　　可應用光學技術鎖定書畫作品特定點的微觀形貌和物質成分數(shù)據(jù)進行有效備案，這是十分有效的防偽方法。當然，鎖定并不等于保真，但卻是取得作品唯一性的“鐵證”。對于藝術品管理者而言，還應該將作者和作品鎖定在一起，將經(jīng)手人和交易者鎖定在一起，將鑒定人與鑒定機構鎖定在一起，將交易雙方的交易情景鎖定在一起。

　　當下，書畫贗品泛濫的現(xiàn)象處處可見，書畫鑒定的困局眾所周知。無論從贗品泛濫的嚴重程度、技術水平或識別難度來看，當代書畫鑒定都面臨非常嚴峻的挑戰(zhàn)，中國書畫鑒定的理論與實踐最缺的是“科學取證”。

　　鑒定公信力不高原因何在

　　以往的中國書畫鑒定者主要依靠經(jīng)驗，所以就有了“經(jīng)驗鑒定系統(tǒng)”的稱謂。此“系統(tǒng)”的大家楊仁愷曾說過：“鑒定的本質是經(jīng)驗。”但大量事實證明，經(jīng)驗的作用是有限的，有時候僅憑經(jīng)驗是會導致失誤的。

　　在傳統(tǒng)書畫鑒定系統(tǒng)中，預先擁有經(jīng)驗、見過原作真品而且知情尤其重要。所以說，書畫鑒定家的培育需要有條件熟識大量書畫原作。問題也由此產(chǎn)生了，中國書畫的歷代經(jīng)典真品在哪兒？在國家博物館和各省市博物館，在故宮，在海峽兩岸的收藏機構以及私人收藏家那里。同時，海外博物館及藏家手中也有大量的中國書畫，甚至經(jīng)典作品，這些書畫珍品不管是收藏在哪里，想看到已非常難，欲看全則更沒有可能。然而，辨?zhèn)涡柘茸R真，識真的質量程度在一定層面上也決定著辨?zhèn)握叩乃�平。所以，面對散布世界各地的海量中國書畫，一個人只能對某某時期、某某書畫家作品比較了解，而且對某某書畫家一生的作品而言，也不可能全面認知。全時空地熟知歷代各家作品、無所不能識別的書畫鑒定家是不存在的。

　　每一位鑒定家對中國書畫的研究都是有限的，甚至對自己最熟悉的幾位書畫家的作品研究也是有限的。任何人的思考與判斷都是以信息為基礎的，所有的書畫鑒定成功案例，都是在掌握了可靠信息基礎上取得成功的。所以，許多僅憑經(jīng)驗的鑒定者，在鑒定高仿真作品時往往缺乏自信，時常不敢明確斷言，習慣用留有余地的鑒定語。即使如此謹慎，有些經(jīng)驗豐富的鑒定家還會因“走眼”招惹麻煩。而那些經(jīng)驗不豐富的書畫鑒定者發(fā)生“走眼”事故，就更在情理之中了。至于書畫家及其家屬參與鑒定，也存在明顯問題，他們不可能對其一生中的每一件作品都記憶猶新。何況確有一些書畫家及其家屬別有用心，故意不承認自家的作品，被人戲稱為“掐死自家的孩子”。還有一些偽劣“鑒定家”，以盈利為目的，在社會上招搖撞騙，破壞了書畫鑒定的群體形象。因此，在當下專家鑒定、書畫家本人鑒定、家屬鑒定都備受質疑，這三類人鑒定的整體公信力也都不高。

　　從目鑒轉向“科學取證”

　　中國書畫鑒定長期停滯在目鑒的層面，主要是因為缺少科技支持。目前，關于中國書畫鑒定的書籍已經(jīng)出版了許多種，其內(nèi)容大都是一些經(jīng)驗總結和案例分析，這是因為中國書畫鑒定研究者的視野長期受到歷史條件的局限，邁向學科建設的科研條件一直不夠成熟。

　　楊仁愷的《中國書畫鑒定學稿》是中國書畫鑒定學研究的巔峰之作，書中將書畫鑒定的種種方法概括為4個字：科學論證。應該說，這是一個重要的論斷，它具有讓中國書畫鑒定專業(yè)由“經(jīng)驗+直覺”的層面向“科學論證”的層面轉換與提升的意圖，這對中國書畫鑒定理論建設具有劃時代意義。

　　但是實踐證明，科學論證是無法在傳統(tǒng)的經(jīng)驗鑒定模式中實現(xiàn)的，因為鑒定的本質不同，前者是科學的態(tài)度與方法，而后者僅是個人經(jīng)驗。在經(jīng)驗的基礎上“科學論證”高仿級的贗品是危險的，科學論證的前提與基礎是科學取證，而過去的、現(xiàn)在的中國書畫鑒定實踐與理論都欠缺科學取證這一重要環(huán)節(jié)。在現(xiàn)行的書畫鑒定專業(yè)及案件進入司法鑒定體系時，缺少了“科學取證”則無法與“重證據(jù)”的法律原則相匹配，就很難得到司法系統(tǒng)的認可。

　　書畫鑒定的經(jīng)驗積累是一種信息儲備，以往的中國書畫鑒定大家之所以能成為大家，都是因為其頭腦中儲備著大量的書畫鑒定經(jīng)驗與知識。但是，任何一個人頭腦中的信息儲備都是有限的。能把眾多人的經(jīng)驗與知識存入一個大容器，能把一人一地的信息倉儲與他人他地的信息時空相連接，能把一個人的思維與眾多人的智慧聯(lián)合起來，這就是數(shù)據(jù)庫與信息化的優(yōu)勢。所以我們應該建立一個權威的中國書畫鑒定數(shù)據(jù)庫，并充分發(fā)揮其海量存儲優(yōu)勢，把與書畫鑒定相關的各種信息歸納整理存儲起來。

　　建立書畫家作品備案體系

　　中國書畫原創(chuàng)作品與仿品、贗品交匯合流之久、之廣、之多、之雜，非常復雜，且層出不窮，日積月累的識別需求使書畫鑒定行業(yè)越來越不堪重負。因此需要提醒人們：治理書畫贗品泛濫的歷史重任，不應僅僅放在鑒定者肩頭，中國書畫贗品泛濫的災情，不僅凸顯出了書畫鑒定方面的嚴重問題，同時也凸顯出了書畫管理方面的嚴重問題，因此必須在書畫管理與書畫鑒定兩方面雙管齊下來治理。

　　其實，當代書畫創(chuàng)作、收藏、交易、研究的各個方面已經(jīng)有了某種方式、某種程度的管理。如書畫家在其作品創(chuàng)作完成之時，都會在畫面中簽名蓋印，這也是一種管理措施。書畫家讓作品自身佩帶了一項“身世證明”，這種方式可以讓別人通過查看題款和印記，了解作品與作者之間的關系，也具有一定的防偽作用。但是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，造假水平的提高，它的效力已經(jīng)很弱了。雖然許多書畫家有各自的防偽方法，收藏家以及收藏機構都有各自的管理措施，但還是會常常防不勝防。因此，以科學的手段建立藝術品科學備案認證系統(tǒng)便顯得尤為迫切。

　　怎樣才能為在世的書畫家作品防偽備案呢？具體來說，可應用光學技術鎖定書畫作品特定點的微觀形貌和物質成分數(shù)據(jù)進行有效備案，這是十分有效的防偽方法。此方法可以顯著增強書畫作品自身的證明力，因為任何高超的復制技術只能復制作品的藝術形態(tài)，而無法復制作品物質形態(tài)中的微觀世界。當然，鎖定并不等于保真，但卻是取得作品唯一性的“鐵證”，所以，對于藝術品管理者而言，還應該將作者和作品鎖定在一起，將經(jīng)手人和交易者鎖定在一起，將鑒定人與鑒定機構鎖定在一起，將交易雙方的交易情景鎖定在一起，尤其是對于那些目前還不能斷定真?zhèn)蔚乃囆g品，尤其需要鎖定交易情景。

　　在人類文明的歷史進程中，由藝術品真?zhèn)我�發(fā)的較量是不可避免的，并形成了一個具有持久性、普遍性的社會問題。面對中國書畫錯綜復雜的歷史，特別是面對當代中國書畫贗品泛濫的現(xiàn)實，要充分認清書畫贗品災害中所潛伏著的巨大破壞力。我們不僅要充分肯定傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定所擁有的生命活力，從書畫作品藝術形態(tài)、物質形態(tài)兩方面進行研究，同時還必須注重數(shù)據(jù)庫建設與信息化服務，推動中國書畫鑒定的學科建設，創(chuàng)建中國書畫檢測備案的新興文化業(yè)態(tài)。