借“3·15”國際消費(fèi)者權(quán)益日之際，“中國藝術(shù)界遭‘造假’困擾”論壇在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。與會專家學(xué)者、藝術(shù)家、收藏家共同探討藝術(shù)品“造假”產(chǎn)業(yè)鏈的形成原因，藝術(shù)品“造假”的利害關(guān)系，以及應(yīng)該以一個(gè)怎樣的心態(tài)去面對藝術(shù)品“造假”這個(gè)社會現(xiàn)象。

　　藝術(shù)造假由來已久

　　每年拍賣季的來臨總會伴隨著一起又一起藝術(shù)品打假事件。今年率先登場的是傅蕾蕾微博“打假”事件，緊接著就是在互聯(lián)網(wǎng)上被罵得火熱的“米芾2億國寶”……事實(shí)上，在藝術(shù)品收藏興旺的今天，卻由于藝術(shù)品鑒定體系的不完善以及拍賣法律存在的拍假漏洞，致使造假情況越來越嚴(yán)重，且出現(xiàn)造假規(guī)模化和批量化的情況。

　　“書畫藝術(shù)‘造假’由來已久，是中國書畫市場一種特有的現(xiàn)象。”廣州市藝術(shù)品行業(yè)商會會長石金柱舉例說明：“宋徽宗就是中國歷史上最著名的頭號‘造假者’，他不僅開設(shè)畫院供養(yǎng)畫家，還建制設(shè)學(xué)，主張臨摹教學(xué)。再有的就是乾隆皇帝，他的很多字帖都是張照代寫的，而且由于他對董其昌書法的鐘情，也臨摹了許多董其昌的作品。”

　　“如果說宋徽宗、乾隆皇帝是藝術(shù)品造假的始作俑者，那么張大千就是近代史上最成功的造假代表人物。”廣東書畫收藏家孔繁樂介紹，出于市場經(jīng)濟(jì)的考慮，張大千不僅自己造假，他甚至成立了一個(gè)龐大的造假集團(tuán)，他請來許多名家，從小培養(yǎng)學(xué)生的臨摹技術(shù)，并成功制造了大批歷朝歷代的“書畫名作”，然后帶到印度、日本、巴西、歐美等地?fù)Q錢。“毫無疑問，張大千是成功的，造假不但為他贏得了富裕的生活，還令他名聲大振。由于他畫藝超群，即使是他臨摹的偽作，也被海內(nèi)外收藏人士‘哄搶’。再加上他極具個(gè)性的藝術(shù)造型，使他一舉奪得‘全球十大最昂貴藝術(shù)家’冠軍寶座”。

　　利益博弈  利弊共存

　　“即使古往今來爭論不休，但在我看來，‘造假’與‘打假’其實(shí)是一個(gè)很簡單的題目，就是利益博弈引來的真假糾結(jié)。‘造假’在當(dāng)今社會，已經(jīng)出現(xiàn)了眾多像張大千這樣的奇才，而且參與的資源和機(jī)構(gòu)，遍及各方各面，這是市場的產(chǎn)物。要遏制‘造假’，需要大家的共同自律。”石金柱如是說。

　　“實(shí)際上，藝術(shù)界的造假現(xiàn)象是與藝術(shù)界的收藏共生的。從某種意義講，有藝術(shù)收藏就有造假，造假實(shí)際上也是藝術(shù)收藏的一部分。”廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系講師吳楊波并不反對假畫：“雖然在一定程度上，假畫對真畫的銷售造成了擠壓，因此大家都在聲討。但可能作者本人并不介意這些，被造假的畫家甚至是造假的受益者，因?yàn)榧佼嬙蕉嗾f明他的名氣越大。假畫的存在無形中提升了作者的名氣，從而提高了他的作品市場價(jià)值。”

　　中山大學(xué)教授馮原則認(rèn)為“造假是一種比拼高下的市場游戲”：“應(yīng)該說，假畫有利于市場，或者說假畫的存在是市場的必然。組成產(chǎn)業(yè)鏈的有以下幾個(gè)層面：首先是畫家，即提供原產(chǎn)品的人；第二個(gè)是收藏家，即購買藏品的人；第三個(gè)是造假者，造假者參與了產(chǎn)業(yè)鏈的流通，活躍了產(chǎn)業(yè)鏈的流通；還有一個(gè)就是鑒定家，有造假必然就有鑒定，造假者養(yǎng)活了一大批鑒定者。所以，他們都是產(chǎn)業(yè)鏈的重要組成部分，都是市場形成的必然因素。”

　　觀點(diǎn)對碰

　　假畫有害還是有利？

　　反對方

　　代表人物 楊之光

　　“藝術(shù)造假相當(dāng)于強(qiáng)奸藝術(shù)”

　　“大家一直在聲討假畫，但是，有些畫家不一定在意，因?yàn)榧佼嬙蕉嗾f明他的名氣越大。假畫對畫家名氣提升是有利的！”美術(shù)評論家、廣州美術(shù)學(xué)院講師吳楊波的“有利論”拋出，隨即引來畫家楊之光之妻鷗洋的猛烈抨擊：“你從哪里得到消息說畫家不介意人家造他的假畫？如果人家把你的畫造成丑八怪一樣，你不介意嗎？作品被人家造假是很讓人討厭的一件事情。假畫丑得這樣子，簡直是毀掉了畫家的名聲。碰到有些傻乎乎的暴發(fā)戶，他就把假畫當(dāng)真畫去收購。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)是假的時(shí)候，他下次就不敢再收了，這就壞了藏家的信心，對市場來說是很嚴(yán)重的事情！”

　　鷗洋認(rèn)為藝術(shù)造假等同強(qiáng)奸：“國外對造假當(dāng)作一個(gè)刑事案件來處理，在新加坡如果一個(gè)人造了假，這一輩子身敗名裂，有這個(gè)記錄，有這個(gè)檔案，相當(dāng)于是強(qiáng)奸犯。那是強(qiáng)奸了身體，藝術(shù)造假是強(qiáng)奸了人家的藝術(shù)。”

　　楊之光本人對“造假”同樣深惡痛絕：“假畫的問題出來以后，對我的傷害很大，是各位想象不到的大！看到質(zhì)量惡劣的假畫，感覺很受委屈。”

　　支持方

　　代表人物 孔繁樂

　　“我樂于知假買假剖假但不造假”

　　“張大千最厲害之處，在于他成功挑戰(zhàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的極限，將‘造假’做到登峰造極，將歷朝歷代的大畫家們挑下馬。由此可見，假畫也有精品，假畫也有收藏價(jià)值！”廣東書畫收藏家孔繁樂坦言自己是一個(gè)知假買假的人。“哈哈，你看，這是我收藏的‘徐渭’的四條屏花鳥，2006年買入，800元一幅。”孔繁樂笑著告訴記者：“這是清仿的作品。雖然繪畫的風(fēng)格與徐渭不同，但畫工很不錯(cuò)，無論是畫的線條或者是色彩的渲染都很到位。”

　　“我購買這些偽作，主要用于研究和學(xué)習(xí)，研究假在哪里，如何造假。”孔繁樂從研究學(xué)習(xí)到實(shí)踐繪畫：“這是我三年前臨摹的宋畫。我認(rèn)為要真正進(jìn)入藝術(shù)，除了研究還需要實(shí)踐。如果每一個(gè)收藏家都身體力行投入到書畫實(shí)踐中去，那么社會的整體藝術(shù)鑒賞水平就會自然提高，假畫將無所遁形。”同時(shí)，孔繁樂強(qiáng)調(diào)“知假買假剖假但不造假(不署原作者名)”：“歷史上摹拓古畫的起源很早，究竟起源于何時(shí)，已無可考，但那時(shí)摹拓古畫的目的在于學(xué)習(xí)古畫之法，取長補(bǔ)短，絕非造假畫。這一傳統(tǒng)，應(yīng)該堅(jiān)守。”

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