
古畫鑒定的方法
書畫鑒定工作,是隨著書畫典藏的需要和書畫作偽的興盛而發(fā)展起來的,與收藏和作偽同步,亦已有上千年的歷史,并逐步積累經(jīng)驗(yàn),形成了傳統(tǒng)的鑒定方法,概括而言即"目鑒"和"考證"兩方面。近世以來,隨著現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,在考古學(xué)中已利用碳十四、激光等先進(jìn)技術(shù)來測定文物的年代,如陶瓷、青銅等,然并不適用于書畫,因?yàn)闀嫊r(shí)代相距較近,不逾千年,一二百年的時(shí)距難以準(zhǔn)確測定;即使能夠斷代,也不可能斷人,或分辨出同時(shí)代的真品與偽作。也有人提出利用電腦儲存信息的方法來制作軟件,梳理出各家各派的鑒定依據(jù),以此來對照、判斷某一幅畫的真?zhèn)危参锤吨T實(shí)踐,效果如何不得而知。因此,當(dāng)前"目鑒"和"考證",仍然是行之有效的主要方法。
1.目鑒
"鑒"就是比較,"有比較才能有鑒別"。比較是指實(shí)物間的比較,真跡與真跡比,同時(shí)代或同一人作品之間相互比,從中尋找共同點(diǎn);真跡與偽品比,不同時(shí)代或不同人作品之間相互比, 從中找出相異點(diǎn)。通過反復(fù)比較,就能逐步掌握時(shí)代、個(gè)人的風(fēng)格特點(diǎn)。因此,多看實(shí)物,多作比較,是提高"目鑒"水平的關(guān)鍵。同時(shí),觀看、比較實(shí)物,不能僅僅停留在直觀的感性認(rèn)識階段,必須上升到理性認(rèn)識,即通過比較找出其間的內(nèi)在關(guān)系,以及某時(shí)代、畫家、作品本質(zhì)方面的特征,這樣才能在心目中牢固地形成準(zhǔn)確鮮明的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格之"樣板",以此作為以后鑒定的可靠依據(jù),并在今后的實(shí)踐中加以檢驗(yàn)、修正、充實(shí), 從而達(dá)到更客觀科學(xué)的認(rèn)識,目鑒水平也隨之不斷提高。
誠然,以目鑒定真?zhèn)蔚南葲Q條件,必須是該時(shí)代或該畫家的存世真跡較多,鑒者見得也多,有實(shí)物可資比較。
2.考證
考證就是借助于畫家傳記、書畫著錄、有關(guān)詩文、歷史知識等等文獻(xiàn),對作品與之關(guān)聯(lián)的某些問題作一番考證,以此來判斷真?zhèn)。在以下幾種情況下,考證能起一定作用:
真跡存世甚少的畫家或時(shí)代,目鑒缺乏必要的比較條件,而相關(guān)的文獻(xiàn)資料卻比較多,通過考證往往能對鑒定起主要作用,如唐、五代的諸多作品。
有條件依靠目鑒初步判定,伹仍有某些問題存疑,這就需要通過考證來進(jìn)一步解決。如上海博物館所藏的題為趙孟頫所繪《百尺梧桐軒圖卷》,經(jīng)文物鑒定專家目鑒,"吳興趙孟頫"款識筆法滯澀,為裁去原款所補(bǔ)添的偽款,但繪畫精雅,當(dāng)屬元人之作,畫后七位元末名家題詩亦為原跋真跡。然此圖尚有一些問題沒有弄清:本幅無上款,不知圖的主人公是誰?畫、跋俱真,為何要截去原款,補(bǔ)添偽款?傅熹年先生在"元人繪《百尺梧桐軒圖》研究"〔《文物》1991年笫4期)中對此圖作了進(jìn)一步考證,結(jié)合文獻(xiàn)考出了此圖主人是割據(jù)平江的張士誠之弟、位居太尉的張士信;畫面所繪即張士信丞相府中園林,"百尺梧桐軒"圖名為后人所加;原款被裁去,當(dāng)是收藏者為了保存此圖,不得不掩蓋它與張士信的關(guān)系;故此畫不是作偽欺人,而由一定歷史原因造成,披露真相,將更增添此圖的歷史、藝術(shù)價(jià)值。三是目鑒已解決真?zhèn)螁栴},倘進(jìn)一步輔以考證,能使結(jié)論更準(zhǔn)確可靠,也不妨作些必要考證。
3.鑒、考結(jié)合
鑒定古畫,經(jīng)常需要鑒、考并用,鑒中有考,考中有鑒,一般情況下以鑒為主。倘目鑒水平不高,判斷有誤,考證再精微,也于事無補(bǔ)。像元黃公望《富春山居圖》真假兩卷鑒定,曾幾度真?zhèn)晤嵉梗瑔栴}就出在"鑒"上。鑒既需要熟悉真跡,也應(yīng)了解偽品,掌握了歷代偽造書畫的各種花樣和各種類型的偽作,就能根據(jù)不同情況去偽存真,還其本來面目。考要運(yùn)用文獻(xiàn)資料,文獻(xiàn)也有真?zhèn)巍⒄`之別,故也要首先多方比較,去偽糾誤,以準(zhǔn)確的史料來輔助鑒定。
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