繡品的鑒定方法
繡品的文物鑒定主要在三個(gè)方面：即時(shí)代、產(chǎn)地和作者。
年代鑒定的要素有：質(zhì)地、紋樣、色彩、款式、做工等。質(zhì)地就是織繡品的底料，其特征具有較明顯的斷代性。例如緞，五枚緞的出現(xiàn)目前所知最早是在元代，如果你所看到的織物是一件五枚緞，那它一般不會(huì)早于元代。而八枚緞則一般不會(huì)早于清代，而且是清中晚期的可能性更大。再如羅一直流行到明代，但入清之后就基本為四經(jīng)絞的羅。
紋樣是鑒定年代中最為重要的一個(gè)因素。繡品的紋樣隨著時(shí)代的變化十分明顯，它最能反映這種變化的過程、變化的細(xì)節(jié)。因此，考察藝術(shù)風(fēng)格或圖案會(huì)對(duì)鑒定起著至關(guān)重要的作用。吉祥紋樣出現(xiàn)在明代中晚期，而戲曲故事紋樣出現(xiàn)在明代晚期，這主要是受明代中晚期木刻版畫的影響。繡畫最早出現(xiàn)在宋代， 而明代顧繡繡畫則達(dá)到了頂峰。
明代的用色總體上是裝飾性強(qiáng)，莊重，萬歷時(shí)期流行著名的萬歷五色。清前期顏色深、暗、沉重，雍正時(shí)期接近明代，開始有些變化，暈色層次多。光緒時(shí)多用紫色，稱為"洋蓮紫"，因?yàn)樯蟻碜院Ｍ�，多用在廣繡上，京繡、蘇繡也見使用，多在光緒時(shí)期。同一時(shí)期粉綠、湖藍(lán)也開始用，系化學(xué)染色�？钍揭彩悄甏b定的重要因素。一般來說，目前在市場(chǎng)上見到的荷包、枕頂、門簾、被面、帳幔、苫盆巾、鏡簾、荷包、耳套、扇套、兜肚、項(xiàng)圈等款式都是明清時(shí)期的作品。最后看做工，明代刺繡以灑線繡最為新穎突出。灑線繡用雙股捻線計(jì)數(shù)，按方孔紗的紗孔繡制，以幾何紋為主，或配以鋪絨主花。灑線繡是納線的前身，屬北方繡種，作品用三股線、絨線、捻線、包梗線、孔雀羽線、花夾線6種線、12種針法制成，是明代刺繡的精品。顧繡針法可謂集針法之大成。用線多數(shù)用平線，有時(shí)亦用捻線，絲細(xì)如發(fā)，針腳平整，而所用色線種類之多，則非宋繡所能比擬。同時(shí)又使用中間色線，借色與補(bǔ)色，繡繪并用，力求原稿一致。又視圖案所需，可以隨意取材，不拘成法，真草、暹羅斗雞尾毛、薄金、頭發(fā)均可人繡，尤其利用發(fā)繡完成繪畫之制作，于世界染織史上從未一見，即此可知顧繡有極其巧妙精微之刺繡技術(shù)。
在清代，刺繡工藝得到了進(jìn)一步的發(fā)展和提高， 針法齊全，還創(chuàng)造了仿真繡、發(fā)繡等。所繡物像變化較大，富于很高的寫實(shí)性和裝飾效果；又由于它用色和諧和喜用金針及墊繡技法，故使繡品紋飾具有題材廣泛、造型生動(dòng)、形象傳神、秀麗典雅的藝術(shù)效果。
從產(chǎn)地對(duì)繡品進(jìn)行鑒定，主要從繡品的藝術(shù)流派風(fēng)格著手，鑒定者要熟悉掌握諸如顧繡、蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡作品的特點(diǎn)和不同風(fēng)格繡品的地方特色。
從作者的角度對(duì)繡品進(jìn)行鑒定往往是名家作品， 普通絲織品就很難鑒定作者了，當(dāng)然有時(shí)還可以依靠織款知道其作者、作坊或廠家名稱。
明代刺繡中最為著名的是明末顧家的女眷，如顧名世孫媳婦韓希孟和曾孫女顧氏，其所繡多以畫為本， 是繡畫結(jié)合的藝術(shù)品。明代另一位刺繡大家是浙江人倪仕吉，嫁給義烏人吳之藝為妻，擅繡佛像，名重一時(shí)，尤長(zhǎng)發(fā)繡，有人士像傳世。
清代最有名的是沈立和沈壽倆姐妹，她們都自幼學(xué)習(xí)刺繡，能詩善畫，在刺繡中很下功夫，尤其是沈壽的作品曾得到慈禧的嘉獎(jiǎng)。當(dāng)然，她們二人的作品現(xiàn)在已不易得到，但沈壽于民國(guó)初年在南通創(chuàng)辦南通女子繡工傳習(xí)所，所中學(xué)生的作品較多，而且多有"南通女子繡工傳習(xí)所"款，亦屬珍貴。
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