粉彩的出現(xiàn)，一般不會早于康熙晚期，因此康熙之前甚至明代出現(xiàn)粉彩的瓷器就一定是贗品了。
現(xiàn)在仿古瓷者，經(jīng)常既仿五彩又仿粉彩，因此其有一個顯著的毛病就是偷工減料，追求效率，業(yè)內(nèi)稱為"四碟八碗型"畫家。所謂四碟就是裝繪畫顏料的四只碟，所謂八碗就是裝填色顏料的八只碗，他們仿制的作品顏色不夠豐富。如果顏色太豐富，一方面填色過程變得復(fù)雜，效率降低；另一方面協(xié)調(diào)色彩也比較困難。因此，鑒定彩瓷文物發(fā)現(xiàn)顏色不夠豐富，就要謹(jǐn)慎從事。
另外，古瓷所用色彩一般為礦物顏料和植物顏料， 呈色柔和，粉彩顏料除在紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫?zé)坪螅饰⑽⑼钩鲇悦�，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。而現(xiàn)代瓷繪顏料為化工顏料，色彩在高溫下十分穩(wěn)定，因此仿瓷的瓷畫色彩生硬，缺少過渡色階。
粉彩的繪畫技法多樣，清雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。現(xiàn)代仿制的雍正粉彩盤、碗在市場上比較多見，其特點(diǎn)是胎體過于輕薄，地釉近乎粉白光亮，也有亮青者，有的紋飾繪畫精細(xì)，但仔細(xì)觀察仿制水平還不能真正達(dá)標(biāo)，因為瓷畫過于精細(xì)，反映出現(xiàn)代繪畫的氣息。
最后要提一下的就是瓷畫作偽中的"后加彩"現(xiàn)象，"后加彩"是在老的胎釉瓷器上繪上瓷畫或在已有的名家瓷畫上再添加色彩、名款等。辨識"后加彩"瓷畫先看其構(gòu)圖，如果畫面過大，有硬塞進(jìn)去的感覺，或畫面過小，留白處有空空蕩蕩的感覺，那就有可能是"后加彩"；其次在模糊的瓷畫上加彩，就要看瓷畫單個色彩的色相和總體色調(diào)的協(xié)調(diào)如何。第三，對于在已有名家瓷畫的基礎(chǔ)上加彩的瓷畫辨識，要注意對一些墨色清雅而顏色卻特別"重、火、臟、膩"的畫作引起警覺，應(yīng)嚴(yán)格審視其是否有"加彩"的可能。因為中國畫以墨為主，重墨輕色是其顯著特點(diǎn)。名家作畫，有許多只是以墨創(chuàng)作而不添加其他顏色，這本來是十分正常的事，可在文物鑒定市場中，那些色彩豐富、鮮艷的名家畫作更容易成交，并且價格也更高。因此，名家畫作被他人添加色彩的事時有發(fā)生。理論上說中國畫作品的著彩不論擦、點(diǎn)、染、繪都是要講究筆觸的，可將著彩的筆法與畫面上用墨的筆法作個比較，互相參照印證。另外，在不錯的晚清、民國瓷畫上根據(jù)瓷畫藝術(shù)風(fēng)格，添加上名家的署名、款等，以牟取暴利， 也是"后加彩"的一種形式。
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