從“人證”轉(zhuǎn)向“物證” 文物鑒定新技術(shù)出爐
經(jīng)濟(jì)放緩的當(dāng)下，一方面作為藝術(shù)品主要交易方式的一二級(jí)市場(chǎng)格外冷清，另一方面，以藝術(shù)品質(zhì)押融資和文交所引領(lǐng)的兩方藝術(shù)金融卻席卷市場(chǎng)，藝術(shù)品投資市場(chǎng)的龐大體量毋庸置疑，而藝術(shù)品金融化似乎也已成不可逆轉(zhuǎn)的行情。
只是橫跨其中的兩大難題：鑒定、評(píng)估，始終無法逾越，這便直接阻礙了藝術(shù)品金融化的前提-資產(chǎn)化，讓其無法閉環(huán)。
致力于通過解決藝術(shù)品物證鑒定，來推動(dòng)藝術(shù)品金融化的梁亞力，帶領(lǐng)他的北京文物藝術(shù)品司法鑒定中心，用六年的時(shí)間完成了文物藝術(shù)品物證司法鑒定技術(shù)的課題，讓文物藝術(shù)品的鑒定終于從“人證”轉(zhuǎn)向“物證”，并被銀行、保險(xiǎn)、證券、文交所等金融機(jī)構(gòu)迅速拉入合作。
文物鑒定新技術(shù)出爐
自1983年從事公安刑事科學(xué)技術(shù)痕跡檢驗(yàn)鑒定技術(shù)工作以來，梁亞力耳聞目睹了許多文物藝術(shù)品方面的冤假錯(cuò)案，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S里，過往單純憑經(jīng)驗(yàn)和眼力來判斷藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b定方法，存在極大的隨意性，并不科學(xué)。更重要的是，在司法物證鑒定體系里，人證被叫作“可變證據(jù)”。“在司法事件和我們國家的立法上，人證是不能作為法庭真正證據(jù)的，人證的采信程度非常低，是證據(jù)里面的最后一種。”梁亞力告訴記者。
準(zhǔn)備了很久，2004年，梁亞力與公安部刑偵局合作，以古陶瓷入手探索文物藝術(shù)品科學(xué)的痕跡鑒定方法，結(jié)合他們擅長(zhǎng)的物證技術(shù)以及器物的自然老化痕跡等，研發(fā)出一套技術(shù)，并在當(dāng)時(shí)填補(bǔ)了國內(nèi)外古舊陶瓷鑒定的空白。
直到2009年，梁亞力才正式提出并組建成立了現(xiàn)在的“文物藝術(shù)品物證司法鑒定技術(shù)”課題組，并擔(dān)任負(fù)責(zé)人，鑒定對(duì)象則從古陶瓷拓寬到書畫、古玉器、青銅器等多門類的藝術(shù)品。
如今，微觀世界已經(jīng)深入到原子核內(nèi)部，相較于已廣泛運(yùn)用于陶瓷鑒定的熱釋光技術(shù)，北京文物藝術(shù)品物證司法鑒定中心研發(fā)的是無損檢驗(yàn)，“過去的熱釋光需要在陶瓷上取東西，我們是無損的，自然老化痕跡在每一個(gè)器物上的反應(yīng)是不一樣的，古陶瓷和古玉器本身材料不一樣，都有自己獨(dú)特的反應(yīng)條件，”梁亞力解釋道，“比如書畫都有印章和筆跡，是不是本人，我們把它所有的數(shù)據(jù)庫留存下來比對(duì)，不只是找差異點(diǎn)，還要捕捉最本質(zhì)的結(jié)合點(diǎn)，我們借助科學(xué)儀器和專業(yè)人才，把老化痕跡提煉出來，這些老化痕跡可以輔助斷代，再加上一些傳統(tǒng)的方法，準(zhǔn)確率和我們做筆跡和指紋鑒定都是相同的。”
盡管對(duì)于具體的技術(shù)，梁亞力不愿意過多的公開，簡(jiǎn)而言之就是文物藝術(shù)品的自然老化顯微痕跡物證司法鑒定技術(shù)，即按照我國刑事科學(xué)技術(shù)痕跡檢驗(yàn)學(xué)和統(tǒng)計(jì)學(xué)作為原理，采用DM數(shù)碼多功能取證檢測(cè)系統(tǒng)，提取出文物藝術(shù)品的“DNA”密碼圖譜——文物藝術(shù)品物證的唯一性，以此鑒定文物藝術(shù)品的真?zhèn)魏痛笾履甏?br />
全國性檢驗(yàn)機(jī)構(gòu)正在布局中
與傳統(tǒng)的“掌眼”鑒定不同，北京文物藝術(shù)品物證司法鑒定中心完成一件藝術(shù)品的鑒定需要三天左右的時(shí)間，依掌握技術(shù)的成熟和設(shè)備的多少而定，更甚者，否定一件藝術(shù)品所需要付出的時(shí)間和勞動(dòng)，是認(rèn)定一件藝術(shù)品的三倍左右。
此外，梁亞力要求技術(shù)團(tuán)隊(duì)都要具備司法物證鑒定、評(píng)估的相關(guān)資質(zhì)資格，而且將鑒定與評(píng)估分開獨(dú)立運(yùn)行，先鑒定后評(píng)估，符合司法鑒定要求，也保證了鑒定與評(píng)估結(jié)論的公正性和權(quán)威性的誠信統(tǒng)一。
好在技術(shù)的被接受度和認(rèn)可度讓梁亞力和他的團(tuán)隊(duì)看到成果。這些技術(shù)不僅很快得到文物局下的中國文物保護(hù)基金會(huì)的認(rèn)可，且達(dá)成合作，也被平安、太平洋保險(xiǎn)，澳門的藝術(shù)銀行，濰坊銀行，中國文交所等金融機(jī)構(gòu)接受，以應(yīng)用于各自的鑒定評(píng)估、質(zhì)押貸款、金融產(chǎn)品等。
“我們完成了三個(gè)構(gòu)架體系：一是文物藝術(shù)品物證司法鑒定技術(shù)的構(gòu)架體系，二是文物藝術(shù)品司法檢驗(yàn)評(píng)估的構(gòu)架體系，三是文物藝術(shù)品資產(chǎn)化金融資本規(guī)范流通的構(gòu)架體系。”梁亞力表示。
據(jù)記者了解，司法鑒定中心的申報(bào)需要省級(jí)司法鑒定管理處審核批準(zhǔn)，并不是商業(yè)注冊(cè)，而是政府許可制，應(yīng)為非營利機(jī)構(gòu)，且需要場(chǎng)地、設(shè)備、技術(shù)、資質(zhì)到位才能批。顯而易見的是，北京文物藝術(shù)品物證司法鑒定中心的觸角已經(jīng)遍布南北多省市，而如此嚴(yán)謹(jǐn)流程、離不開設(shè)備和專業(yè)人才的鑒定技術(shù)，如何復(fù)制推廣？
梁亞力坦言：“復(fù)制非常難，而且物證司法鑒定不是每個(gè)人都可以的，門檻相當(dāng)高，專業(yè)人才極缺。” “我們計(jì)劃未來要在每個(gè)文物大省建立我們的司法機(jī)構(gòu)和獨(dú)立的司法鑒定機(jī)構(gòu)，現(xiàn)在上海、廣東、浙江都在談，北京馬上申報(bào)，四川已經(jīng)批下來了，我們想規(guī)范的發(fā)展下去，對(duì)藝術(shù)品金融化會(huì)帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益。”
按照梁亞力的預(yù)估，目前加上已有分支機(jī)構(gòu)團(tuán)隊(duì)共40人左右，預(yù)計(jì)未來三五年內(nèi)將達(dá)到500人。
除此之外，鑒定、評(píng)估、投保也只是中心在藝術(shù)金融道路上發(fā)展的過程，并不是最終目的，梁亞力表示：“我們最終是希望挖掘更多真正好的藝術(shù)品，讓藏家的藝術(shù)品進(jìn)入流通領(lǐng)域，盤活藝術(shù)資產(chǎn)。”
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