自2010年春拍，北京永樂首次推出了重要明清瓷器、玉器、工藝精品及古美術(shù)文獻(xiàn)專場(chǎng)之后，古美術(shù)文獻(xiàn)開始躋身于各大拍賣行。 6月6日，北京匡時(shí)春季拍賣"古美術(shù)文獻(xiàn)專場(chǎng)"以成交率96.77%，成交額412.057萬(wàn)元落槌。

　　不可或缺的知識(shí)保證

　　古美術(shù)文獻(xiàn)是古籍善本的一個(gè)子目錄，承接了古籍善本所屬年代下限以后的空白區(qū)域。“古美術(shù)”這一概念是從日本傳播而來(lái)，以前被稱為老畫冊(cè)、老圖錄。它對(duì)藏品的知識(shí)性挖掘及收藏品位的提升有著明顯的作用。

　　當(dāng)今時(shí)代網(wǎng)絡(luò)發(fā)展迅速，像GOOGLE等建立起了電子閱覽室，這種革新一方面使傳統(tǒng)出版業(yè)的市場(chǎng)出現(xiàn)萎縮，另一方面使早期的出版物逐漸趨于文物化。古美術(shù)文獻(xiàn)是歷代收藏者、鑒賞家心血的結(jié)晶，承載著知識(shí)的財(cái)富，是后人查閱資料的最佳參照，制作、裝幀古雅精致，每一本都可以作為獨(dú)立的藝術(shù)品，被業(yè)內(nèi)人士稱為古舊書中的“奢侈品”。

　　從受關(guān)注度來(lái)看，由于出版和印制技術(shù)的限制，年代越遠(yuǎn)的古美術(shù)文獻(xiàn)，價(jià)值越高。2000年以前，一些博物館和收藏家將其重要的傳世品刊載發(fā)布在文物出版社、人民美術(shù)出版社等國(guó)家權(quán)威出版部門。作為一種高端的象征，古美術(shù)文獻(xiàn)的印刷費(fèi)用非常昂貴，有些還是簽名本、限量印刷和豪華裝訂，而且印刷數(shù)量也有限，這就決定了其稀有性，比如早期的珂羅版印刷不會(huì)超過1500冊(cè)。

　　北京永樂國(guó)際拍賣有限公司中國(guó)瓷器及藝術(shù)品部主管戴岱認(rèn)為，古美術(shù)文獻(xiàn)是1911年到2000年之間出版的書籍，這近百年間正是中國(guó)藝術(shù)品被世界研究、推崇的時(shí)期。以內(nèi)容劃分，這種參考媒介不僅可對(duì)藏品真假進(jìn)行確認(rèn)，同時(shí)也可對(duì)其藝術(shù)性價(jià)值加以區(qū)分。以版本來(lái)說，歸納到古籍里它又屬于善本。隨著實(shí)用性的增強(qiáng)，古美術(shù)文獻(xiàn)形成了一個(gè)增長(zhǎng)較快的市場(chǎng)。

　　古美術(shù)文獻(xiàn)立足市場(chǎng)之后，催生了“文獻(xiàn)鑒定”方法。北京雍和嘉誠(chéng)拍賣有限公司古美術(shù)文獻(xiàn)主管王曉鷗表示，古美術(shù)文獻(xiàn)有其自身的權(quán)威性、歷史文物性、學(xué)術(shù)資料性和藝術(shù)代表性，它是買家在市場(chǎng)成熟期對(duì)文物鑒別、價(jià)值定位不可或缺的知識(shí)保證。“藝術(shù)門類進(jìn)入市場(chǎng)之后，很可能會(huì)無(wú)止境地進(jìn)行流通，如果有古美術(shù)文獻(xiàn)作為參考，即使年代上存在爭(zhēng)議，也能夠極大地提高藏家的鑒識(shí)能力。比如宋徽宗的很多作品無(wú)法考證，但它在明清、民國(guó)，直至新中國(guó)成立后經(jīng)歷過多次著錄出版，這時(shí)作為一種輔助工具，古美術(shù)文獻(xiàn)就舉足輕重了。”

　　然而北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司瓷器工藝品部經(jīng)理孔超也表示，古美術(shù)文獻(xiàn)固然具有很強(qiáng)的參考性，卻也不能成為主要的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樗�出版之后�?huì)隨著時(shí)代的進(jìn)步做相關(guān)修正，如果盲目追捧“文獻(xiàn)鑒定”，就有點(diǎn)舍本逐末了。

　　在戴岱看來(lái)，“文獻(xiàn)鑒定”是藝術(shù)品出身的良好證明，它是驗(yàn)證藏品斷代的有利依據(jù)。比如蘇富比曾經(jīng)拍出過一個(gè)價(jià)格1億多元的琺瑯彩，拍賣時(shí)有人說它是民國(guó)時(shí)期的器物，但是關(guān)于它的介紹卻出版在了1912年的書籍當(dāng)中，這就說明它在民國(guó)成立時(shí)就已經(jīng)存在了，而且還是在國(guó)外出版的，所以它極有可能是清代的。

　　作者：新金融 王妍妍