5月23日知名藏家周大為攜2500萬“幣王”亮相京城的消息，吸引了眾多的關(guān)注，而在不久前的5月11日，他剛向法國蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心捐贈了中國當(dāng)代藝術(shù)家徐震 沒頂公司出品的《集團-(4把刀組合)》，一古一今，折射出一個我們常識之外的周大為。
“幣王”開啟收藏大道
我們熟知的是周大為對于當(dāng)代藝術(shù)和老油畫的收藏，其實算起來錢幣收藏才是周大為踏上收藏的真正開始，說到錢幣收藏，不得不說下中國的機制幣王“奉天癸卯一兩”，周大為收藏與這枚錢幣有著很深的關(guān)聯(lián)。
這枚傳奇的銀幣名列中國龍銀大珍之首，是中國近代貨幣史上著名的“圓兩之爭”幣制大討論下的產(chǎn)物。圓兩相爭多年，主張制定“兩”為銀幣面額單位的保守勢力曾暫居上風(fēng)，因此在光緒二十九年至三十四年間，無論是中央或地方，都曾進行試制“兩制”的金銀幣。
“奉天癸卯一兩”正面
同時期戰(zhàn)亂甫定，百廢待舉，商民元氣未復(fù)而市面銀錢俱缺，奉天省當(dāng)局認為幣制混亂有待整理，因此盛京將軍增祺將造幣廠與機器局分開，單獨設(shè)立奉天制造銀元總局。因此推測“奉天癸卯一兩”就是在中央與地方都在醞釀幣制措施的情形下，奉天制造銀元總局試制的。
到目前為止，只發(fā)現(xiàn)一枚，作為傳世孤品，一經(jīng)出世就吸引了眾多的目光，這其中就包括周大為，具體什么時候開始收藏錢幣，周大為講可以直接追溯到他的童年，從那時起就一直斷斷續(xù)續(xù)的有收藏，當(dāng)然隨著其收藏的不斷進行，他知道了錢幣界的幣王““奉天癸卯一兩”，從知道的那天起就一直想要得到這枚錢幣。
由于這枚錢幣的珍貴，每隔二十年才會出現(xiàn)一次，所以想要見到它都非常的難，更別說擁有它，但機會就這樣不經(jīng)意的出現(xiàn)了。2010年臺灣收藏家張秀清由于身體的原因，想要尋找“幣王”的有緣人，由于周大為在收藏錢幣之前與張秀清有過交集，所以他在得知消息之后，第一時間趕到臺灣與張秀清進行了溝通，最終于2011年以2500萬的價格將這枚“幣王”接回了大陸。
“奉天癸卯一兩”反面
對于這枚錢幣，周大為做了很多的案頭工作。比如它的傳承，周大為講起來如數(shù)家珍，據(jù)他介紹這枚幣最早見諸文字記載是中國參加1904年美國密蘇里州圣路易斯安那市舉辦的世界博覽會的《中國參展品目錄》上，此后收藏大師耿愛德不遺余力追求此幣，直到1950年10月，從香港得到一張清晰的拓片并按出讓者的索價支付了2000美元，輾轉(zhuǎn)納入收藏，耿愛德逝世后，遺藏分批拍賣，第一場在1971年6月舉行，當(dāng)時“奉天癸卯一兩”的成交價為3000美元，20年后的1991年6月加州“古德曼中國錢幣集藏”中，臺灣藏家臺北鴻禧美術(shù)館張秀清先生以18萬7000美金的成交價購得，刷新了中國錢幣拍賣紀錄，此后一直藏于臺北鴻禧美術(shù)館很少出現(xiàn)在公眾的視野。
關(guān)于1991年的拍賣，其中還有一段小插曲，據(jù)鼎豐拍賣董事長陳吉茂介紹，當(dāng)時拍賣，他們的心理承受價是6萬美金，因為之前中國錢幣的國際價格最多也就3萬美金，但陳吉茂從別的地方打聽到有人要出16萬美金收藏這枚錢幣，當(dāng)時他就和張秀清進行了溝通，最終以不計成本的決心來進行競價，我們現(xiàn)在看到的價格是18萬7000美金，陳吉茂介紹如果當(dāng)時還有藏家進場的話，這枚龍銀的最終拍賣價格會突破50萬美金。這次專場扭轉(zhuǎn)了中國錢幣在國際上成交價偏低的格局。
周大為的收藏，再一次刷新了這枚錢幣的價格，對于這段歷程，周大為表示：“任何收藏錢幣的人都知道‘幣王’是‘奉天癸卯一兩’，我從小到大夢寐以求的就是哪天能擁有它，我們知道它91年就破了錢幣的紀錄，由臺灣鴻禧美術(shù)館創(chuàng)始人張先生從美國帶回到華人手里，這是一個創(chuàng)舉，我開始收藏藝術(shù)品以后，有接觸到張先生的家族，當(dāng)2010年得知張先生在尋找這枚錢的有緣人時，我就很幸運的把這枚錢幣接了過來。”
至于為什么只關(guān)注機制幣，周大為表示：“中國古錢都是方孔或者圓孔，機制幣是一種海外舶來品，它的到來帶有一定的侵略性，當(dāng)然也是中國與國外交流的一種見證，機制幣大量出現(xiàn)于清中期和末期，尤其是晚清的時候開始自己制造銀元，某種意義上來說這也是中國現(xiàn)代化的開始。”
在國外錢幣一直是很重要的一門收藏，更被稱為帝王收藏，中國在錢幣收藏方面民國有過一批重要的藏家，之后就出現(xiàn)了斷層直至改革開放后才又逐漸興盛，但規(guī)模并不大，在周大為看來出現(xiàn)這樣的原因是人們的認識不夠：“很多人沒有意識到錢幣的重要性，我認為它的價值在未來會被發(fā)掘，在美國已經(jīng)有多枚錢幣價格達到五百萬美金甚至一千萬美金，前不久蘇富比剛拍了一枚美國的重要收藏，接下來的六年，錢幣拍賣的市場估價總值在3億美金，在這樣的影響下，中國的錢幣我認為會越來越好。”
關(guān)于錢幣的收藏，周大為最關(guān)注的是錢幣的歷史和文化意義。在今后的日子里，他會舉辦眾多的活動來展示這枚“幣王”，讓它的文化價值和歷史意義在更大的范圍內(nèi)得到傳播：“我更多從文化角度考慮，接下來會發(fā)掘更多像我一樣做藝術(shù)，做博覽會的朋友，推廣錢幣的文化歷史意義，讓更多的人接觸到，了解錢幣不只是投資的一種收藏品，是一種很有文化價值和探索的收藏品。”
集郵集幣到藝術(shù)史式的收藏
錢幣的收藏讓我們見識到了周大為不同的一面，其實除了錢幣收藏之外，周大為還有郵票和古籍的收藏，這些都和他的童年經(jīng)歷有關(guān)。關(guān)于收藏的開始，周大為講了其童年一段有趣的經(jīng)歷，他回憶到在其五六歲的時候，就已經(jīng)開始了收藏的道路，九十年代的中國曾有過一段郵票收藏?zé)�，周大為也是那萬千收藏大軍中的一員，盡管那時年齡非常的小，但并不影響他的判斷，他當(dāng)時挑選猴票作為自己收藏的重點，之后的市場證明他的眼光是正確的，因為猴票在一年的時間里從200漲到了2000，翻了整整十倍，這對幼年的周大為形成了強烈的沖擊，他調(diào)侃說到：“像我這種又愛賺錢、又愛收藏，又愛文化的人，受到的沖擊很大。”
周大為收藏 吳大羽 色草 布面油畫 53x39.5cm
也正是這次的經(jīng)歷使得周大為在此后的人生道路中，與收藏越走越近。
或許是由于童年影響的一直存在，周大為在念大學(xué)時讀的是藝術(shù)史專業(yè)，這對他之后的收藏道路有很大的幫助。我們現(xiàn)在看周大為的收藏脈絡(luò)可以發(fā)現(xiàn)，在老油畫領(lǐng)域他的思路非常清晰，就是從吳大羽到吳冠中再到趙無極、朱德群等等，對于這點，周大為表示這主要得益于對藝術(shù)史的學(xué)習(xí)。
據(jù)周大為介紹，他在大學(xué)學(xué)習(xí)期間，非常幸運地能夠跟隨著名漢學(xué)家，對于中國元明繪畫有深入研究的學(xué)者高居翰進行學(xué)習(xí)，他的畢業(yè)論文也是關(guān)于宋元繪畫的，但可惜的是現(xiàn)在很少見到周大為有收藏傳統(tǒng)字畫，關(guān)于這點周大為的解釋是：“假的太多了，自己眼力還沒有那么好，真跡都是過千萬、過億的，很難有收藏體系，這個博物館已經(jīng)做的很好了，所以就作為一種研究跟興趣。”
周大為收藏 趙無極 無題 布面油畫 60x81cm
對于藝術(shù)史的情節(jié)，周大為在講述到：“我自己是科班出身，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，從2003年開始收藏，最早關(guān)注的就是與藝術(shù)史相關(guān)的學(xué)院油畫， 后來慢慢轉(zhuǎn)移到當(dāng)代藝術(shù)，現(xiàn)在主要以當(dāng)代藝術(shù)和老油畫兩條線索為主，其中大多數(shù)精力集中在當(dāng)代藝術(shù)，我現(xiàn)在收藏任何東西都是以它的文化價值為基礎(chǔ)為核心的。”
以藏易藏 建構(gòu)新型國際藝術(shù)互動關(guān)系
除了老油畫的收藏之外，周大為的收藏重心集中在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，也是其目前傾注最多心血的地方，我們知道他資助畫廊、藝術(shù)家，開辦當(dāng)代藝博會，收藏眾多當(dāng)代藝術(shù)家作品，比如像徐震、劉韡、楊福東，再有像儲云、鄭國谷、鄢醒、陳維、陳然、黃然等藝術(shù)家也都是其關(guān)注的對象：“我也收藏了他們很多的作品。從后89之后的藝術(shù)家，我基本上收藏得比較全面，包括經(jīng)典作品和新作，我都在持續(xù)購買。我更多關(guān)注作品本身，作品在藝術(shù)家創(chuàng)作軌跡中占什么位置。對于長期關(guān)注的藝術(shù)家，我更注重其中的系統(tǒng)化。”
而在機構(gòu)方面，周大為也有自己的關(guān)注名單：“有幾個畫廊的藝術(shù)家我關(guān)注得比較多。包括我自己支持的機構(gòu)，如天線空間、Leo Xu Project，關(guān)注年輕藝術(shù)家的畫廊，如空白空間，當(dāng)然大牌機構(gòu)，維他命藝術(shù)空間、香格納畫廊、長征空間，他們的藝術(shù)家我也有持續(xù)關(guān)注。”國外的機構(gòu)比如泰特美術(shù)館，蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心等等，也都是他關(guān)注的對象。周大為現(xiàn)在的收藏不僅僅局限與中國，他還將眼光投射到了美國、歐洲甚至東南亞一些國家。
除了當(dāng)代藝術(shù)的收藏之外，他現(xiàn)在還在做一件非常有意義的事情就是將中國的當(dāng)代藝術(shù)推送出去，不久前的5月11日，他向法國蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心捐贈了中國當(dāng)代藝術(shù)家徐震 沒頂公司出品的《集團-(4把刀組合)》，這次的捐贈讓我們看到了一種新的可能性，因為這次的捐贈行為為我們開辟了一種與西方博物館交流互動的新模式，將會是“威尼斯模式”、“巴塞爾模式”之后的一種全新嘗試，上述兩種模式我們僅僅只是展示，而這種全新的模式則可以讓中國的當(dāng)代藝術(shù)及藝術(shù)家參與到西方藝術(shù)體制的核心之中。
對于這次捐贈，周大為表示：“我會去看整個藝術(shù)生態(tài)需要什么，中國的藝術(shù)生態(tài)需要什么，那我就會去做，特別是還沒有人去做的領(lǐng)域。正如此次捐贈中國藝術(shù)作品進入蓬皮杜藝術(shù)中心”。
周大為這一代的藏家似乎并不安分于只是收藏，他們更希望全面的融入到藝術(shù)發(fā)展的過程中去，去推動藝術(shù)的發(fā)展和藝術(shù)生態(tài)的建立，這點可以從他資助畫廊、開辦藝博會，深入的參與到藝術(shù)一級市場的建設(shè)就可以看出，此外他還建立了CC藝術(shù)基金會，這是一種非常國際化的藝術(shù)操作方式。
雖然有這樣的想法，也有具體的行動，但周大為表示還是希望把自己當(dāng)做藏家來看待，對于收藏他是純粹的愛，他用“絕癥”來形容這種愛。收藏至于周大為意味著：“讓無聊的人生多一點樂趣，收藏經(jīng)歷過很多，有刺激、有痛苦、有挫折，有不停追求新藏品的目標(biāo)，我的人生很豐富。”
而在面對一些質(zhì)疑時，周大為顯得非常淡然，在他看來：“我現(xiàn)在做的所有事情都是當(dāng)代藝術(shù)需要的，我做很多項目并不賺錢，但是有它的必要性，有它生態(tài)的必要性，大家必須努力把這個生態(tài)建設(shè)好，這是核心。”
在接下來的日子里，周大為會去重點建構(gòu)自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏脈絡(luò)，在稍遠一點，他希望自己的工作能夠使中國當(dāng)代藝術(shù)和全球當(dāng)代藝術(shù)再往前推進。
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