日前，“群珍薈萃——全國(guó)十大美術(shù)館藏精品展”正在火熱進(jìn)行，各大美術(shù)館傾情展出的鎮(zhèn)館之寶吸引了無(wú)數(shù)眼球。在國(guó)外的知名博物館中，很多鎮(zhèn)館之寶背后隱藏著不為人知的故事，有些離奇曲折，有些浪漫深刻。本期“環(huán)球廣角”邀請(qǐng)您走進(jìn)各國(guó)知名博物館——

　　《蒙娜麗莎》：層層謎團(tuán)造就的傳奇

　　達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》現(xiàn)今被安置在法國(guó)盧浮宮的一處顯要位置，隔著厚厚的防彈玻璃，以神秘而永恒的微笑迎候無(wú)數(shù)來(lái)訪者。在眾多文藝作品中，這幅鎮(zhèn)館之寶被不停地盜竊、拍賣(mài)、歸還，而在現(xiàn)實(shí)中，1911年發(fā)生的失竊案最為離奇。

　　當(dāng)時(shí)，盧浮宮招募了一些手藝高超的工匠，想為重量級(jí)名作安裝防盜玻璃罩。結(jié)果，一個(gè)叫佩魯吉阿的意大利工匠將畫(huà)作偷走�；�稽的是，竊案發(fā)生后一整天，沒(méi)人覺(jué)得異常，所有工作人員都以為《蒙娜麗莎》被轉(zhuǎn)移到了其他展室。鎮(zhèn)館之寶丟了，法國(guó)人為此痛不欲生，政府將這天定為“國(guó)難日”。兩年后，佩魯吉阿想通過(guò)佛羅倫薩的一個(gè)古董商，將《蒙娜麗莎》賣(mài)給烏菲茲美術(shù)館。當(dāng)他帶著畫(huà)作來(lái)到約定地點(diǎn)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)等待自己的除了美術(shù)館館長(zhǎng)，還有一大幫意大利警察……

　　事實(shí)上，作為世界美術(shù)史上最具知名度的一件作品，《蒙娜麗莎》仿佛是個(gè)永遠(yuǎn)解答不完的謎題。前不久，又有蒙娜麗莎基金會(huì)的專(zhuān)家宣稱(chēng)，有足夠的歷史和科學(xué)證據(jù)證實(shí)“年輕版”《蒙娜麗莎》——《艾爾沃斯蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇的一幅未完成作品�？磥�(lái)，時(shí)間的推移非但不會(huì)使疑團(tuán)得到解決，反而隨著研究的深入，留給后人更多神秘感。

　　《博士來(lái)拜》：破倉(cāng)庫(kù)里撿回的寶貝

　　雖然最終沒(méi)能將《蒙娜麗莎》納為館藏，但建于1560年的烏菲茲美術(shù)館依舊是意大利最重要的美術(shù)館之一，其鎮(zhèn)館之寶《博士來(lái)拜》同樣出自達(dá)·芬奇筆下。

　　這幅畫(huà)取材自《圣經(jīng)》里耶穌誕生時(shí)東方三博士前來(lái)朝拜的故事。由于畫(huà)作嚴(yán)重?fù)p毀，烏菲茲美術(shù)館邀請(qǐng)美國(guó)專(zhuān)家塞拉西尼對(duì)其進(jìn)行修復(fù)評(píng)估，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了背后不為人知的故事。起初，專(zhuān)家們推測(cè)畫(huà)作應(yīng)該是在沒(méi)有史料記錄的140年間被損毀的。然而，通過(guò)紫外線和紅外線探測(cè)以及細(xì)致的顏料比對(duì)，塞拉西尼發(fā)現(xiàn)，畫(huà)作在被棄置多年后被一個(gè)不知名的三流畫(huà)家改動(dòng)過(guò)，并且草草地涂上了顏料。

　　事情的經(jīng)過(guò)大致如此：教士們委托達(dá)·芬奇創(chuàng)作一幅圣壇裝飾畫(huà)，期待他展現(xiàn)一個(gè)慶賀耶穌降生的傳統(tǒng)畫(huà)面，而達(dá)·芬奇卻交上一幅革命性的另類(lèi)作品。塞拉西尼就此推斷出這幅畫(huà)隨后的命運(yùn)：因?yàn)榻淌總兙芙^接受，達(dá)·芬奇便中止了創(chuàng)作，把它丟棄在一座漏水的倉(cāng)庫(kù)里。很多年以后，當(dāng)達(dá)·芬奇的畫(huà)作成為暢銷(xiāo)品時(shí)，它被人拿出來(lái)清理了一番。一個(gè)不知深淺的拙劣藝術(shù)家為底稿涂上了顏料，而“鎮(zhèn)館之寶”的真實(shí)模樣就此被掩蓋在了厚厚的顏料之下。

　　《神奈川沖浪里》：最廉價(jià)的大師之作

　　你或許沒(méi)有機(jī)會(huì)親臨現(xiàn)場(chǎng)鑒賞它的真跡，但你一定會(huì)在不經(jīng)意間看見(jiàn)它，最集中的一次或許是2011年日本“3·11”大地震發(fā)生后，多家報(bào)刊不約而同地選用它作為封面。它就是收藏于東京國(guó)立博物館內(nèi)的《神奈川沖浪里》。

　　1831年，71歲的江戶畫(huà)匠葛飾北齋創(chuàng)作了日后成為經(jīng)典的《神奈川沖浪里》，畫(huà)作乍看之下是日本浮世繪作品，其中隱含著多年關(guān)注西方油畫(huà)的心得。畫(huà)家本人更是一個(gè)不愿循規(guī)蹈矩的活躍分子。據(jù)說(shuō)，他一生中搬家近百次，改名30多次，以至于后來(lái)沒(méi)人說(shuō)得清他的本來(lái)姓名。19世紀(jì)，歐洲最前衛(wèi)的藝術(shù)家中不少是葛飾北齋的“粉絲”——德彪西創(chuàng)作了3首交響素描《大�！�，當(dāng)時(shí)，他的書(shū)房里就掛著一張《神奈川沖浪里》；畢加索看到他的畫(huà)時(shí)說(shuō)：“葛飾北齋畫(huà)一只雞，就能把真雞誘出籠子。”

　　《神奈川沖浪里》曾是廉價(jià)的印刷品，供普通人家裝飾廳堂。不過(guò)，就是這么一張當(dāng)年千家萬(wàn)戶都有的裝飾畫(huà)，今天卻成了難得一見(jiàn)的殿堂級(jí)神作。葛飾北齋在屬于他的時(shí)代只是名匠人，賣(mài)一張畫(huà)，換一份口糧。引人深思的是，歷史不在乎任何人的身份，而只選擇那些值得留下的東西。

　　《哭泣的女人》：女藝術(shù)家的愛(ài)情挽歌

　　就在1911年《蒙娜麗莎》被盜之后，年輕的西班牙畫(huà)家畢加索還為此接受過(guò)法國(guó)警方的審問(wèn)。如今，由英國(guó)倫敦塔特陳列館收藏的畢加索畫(huà)作《哭泣的女人》，憑借粗放的顏色和勁道的筆觸，每年同樣吸引著來(lái)自世界各地的朝圣者。

　　《哭泣的女人》的主人公名叫朵拉·瑪爾，原本是一名小有成就的攝影藝術(shù)家。1936年，她邂逅了55歲的大師畢加索，此后的近10年時(shí)光里，畢加索視她為靈感女神，并請(qǐng)她保存自己的作品。其間，畢加索受西班牙政府委托，為巴黎世博會(huì)西班牙館創(chuàng)作一幅油畫(huà)。創(chuàng)作期間，朵拉天天陪伴在他身邊，一起討論作品的細(xì)節(jié)，甚至親自動(dòng)筆修改。一個(gè)月后，震撼人心的《格爾尼卡》問(wèn)世。這幅天才之作不僅是畢加索個(gè)人取得的巨大藝術(shù)成就，背后也融合了朵拉的智慧與勞動(dòng)。

　　然而，兩個(gè)個(gè)性鮮明的人在一起時(shí)間久了難免產(chǎn)生矛盾，畢加索最后對(duì)朵拉的評(píng)價(jià)是：除了哭泣，實(shí)在無(wú)所記憶。此后，很少有人能再看到朵拉。直到她去世后，人們才驚訝地發(fā)現(xiàn)，她竟珍藏著畢加索贈(zèng)與的所有畫(huà)作，一幅都沒(méi)有出售過(guò)。

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