錢偉鵬是張浦生的學(xué)生，也是海內(nèi)外文博界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮麨檫@次《片瓷山房師生收藏陶瓷展》花了不少心血，并拿出自己收藏的十多件珍稀瓷器參展。開展前他又寫了一篇文章，里面有這樣的回憶：
“1982年的秋天，張浦生先生遭受了不公正對待，身體不好的他恰巧與我母親同住揚(yáng)州蘇北醫(yī)院病房。有天，我去探候母親，她告訴我，今天張老師拿著一塊瓷片對我說，他撿到了一片大明成化年款的青花秋葵紋碗底。說這是一個國寶級的標(biāo)本，太稀罕了！邊說邊笑的像小孩子一樣。我想先生有這樣的坦蕩率真的胸懷，還會把什么挫折放在心里呢？
大約在1986年的一個深秋，我到南京博物院順便到先生家去，師母告訴我，先生一早就去了明故宮工地。當(dāng)時秋風(fēng)正夾著細(xì)雨，我撐著傘找遍工地，仍不見先生的身影。正準(zhǔn)備離去，驀然回首，卻見對面的一個大土堆上，蹲著一個孤獨(dú)的身影，那不就是撿拾瓷片的浦生先生嗎？他蹲下去又站起來，全然不顧風(fēng)雨交加，更不知我的到來。我鼻子一酸，隨即又感到了心靈上的一種震撼。這一個孤獨(dú)的身影，不就是一副上下求索、苦苦尋求真諦的傳統(tǒng)知識分子的骨格剪影嗎？我的眼睛不覺濕潤了……”
面對記者的提問，這位壯碩的男子漢居然有點(diǎn)動情了。“我跟先生三十多年了，如今先生的弟子已遍及四大洲，可謂桃李滿天下。作為聞名遐邇的‘張青花’，先生的‘張氏教學(xué)法’也已成為古陶瓷鑒定學(xué)術(shù)上的一種經(jīng)典教學(xué)模式。”
錢偉鵬是上世紀(jì)70年代末到揚(yáng)州文物商店工作的，一開始跟店里的老師傅學(xué)鑒定知識，也喜歡跑東跑西撿瓷片。揚(yáng)州曾是繁華的古都，又是商人的聚集之地，歷經(jīng)戰(zhàn)火洗禮，地下留下了豐厚的遺存，撿瓷片、研究瓷片成了他學(xué)習(xí)鑒定的方便法門，為此還磨破了幾十雙跑鞋。
1982年拜張浦生先生為師后，錢偉鵬撿瓷片開始有了系統(tǒng)性。每天下班花一兩個小時，到附近的水利工程和建筑工地去撿，撿回來用放大鏡看，看它的斷面，梳理、鑒定瓷片的年代、品種和窯口。也常常與店里的完整器進(jìn)行比較，加深印象，積累經(jīng)驗(yàn)
1984年，錢偉鵬出任揚(yáng)州市文物商店副經(jīng)理，短短幾年便以出眾的專業(yè)眼光和經(jīng)營才能提升了企業(yè)的知名度，揚(yáng)州文物商店成為全國最大的瓷器交易中心之一。做企業(yè)的，追求營業(yè)額和利潤似乎是天經(jīng)地義的事，但文物商店比較另類，在當(dāng)時還有一個特殊的任務(wù)：出口古董，為國家創(chuàng)匯。但問題是，在國際市場上，定價權(quán)被外方所壟斷，我國對國際藝術(shù)品市場行情所知甚少。當(dāng)時倫敦有位華僑以兩萬英鎊從上海外貿(mào)公司購買到整整五個集裝箱的文物。錢偉鵬得知這個消息，胸悶了好幾天。“當(dāng)時我就想，哪天等我們國家強(qiáng)盛了，不靠這種方法創(chuàng)匯就好啦。”他說。
香港回歸前的1994年，錢偉鵬代表公司去香港征集文物，有個人找到他，給他看了一張照片，照片上是一件造型與功能都很別致的青銅器。錢偉鵬感覺此件東西很不尋常，第二天就約了幾個朋友到尖沙咀一家私人酒樓地下室看貨，一聽對方談吐，就明白此人是江湖中人。先吃飯，飯中將青銅大盤拿出來讓他們看。果然不一般，青銅器中間立著一只雄性帶冠的鳥，四邊是四只青蛙四條魚，雄鳥一轉(zhuǎn)，青蛙和魚都會跟著旋轉(zhuǎn)，還有三十多個銘文！錢偉鵬等人頓時傻眼了，從沒見過這么好的青銅器。他斷定這是西周時期的“子仲姜”盤，應(yīng)該是在秦始皇父親大墓被盜后，先流入澳門，再輾轉(zhuǎn)落地香港。
錢偉鵬表示有意購買這件東西，但先要回去跟單位領(lǐng)導(dǎo)商量一下。誰知道對方拉下臉來說：東西被你們摸過了，就要買下，現(xiàn)在就付錢，不然就不要出這個門！
天下哪里有這種事情？明擺著強(qiáng)行霸道嘛！錢偉鵬有點(diǎn)緊張，但同行的朋友中有一位是有關(guān)部門的，情急之下他起身拍了桌子：都是扛槍打獵的，有什么不好說的！對方聽出話里有話，就放他們走了。
但這件國之重器一定要買回去啊，后來錢偉鵬的朋友通過關(guān)系找到香港的黑老大葉先生，了解到賣方是花100萬美元買來的，出價1000萬美元。談到最后，葉先生表示，既然國家要，他愿意買下來捐給上海博物館，只要國家給個獎狀就行了。現(xiàn)在這件國寶就陳列在上海博物館里，成了舉世矚目的鎮(zhèn)館之寶。
去英國工作之前，錢偉鵬根據(jù)文獻(xiàn)記載，也認(rèn)為琺瑯彩自康熙時期才開始有。有一次在香港，一個古董商給他看一件東西，他從多方面考察，認(rèn)為是元代琺瑯彩。并當(dāng)天飛回倫敦向上級報(bào)告此事，掛號信一周后才到了達(dá)北京，當(dāng)天下午4點(diǎn)，他的另一位老師耿寶昌先生打來電話給錢偉鵬，認(rèn)為這批東西非常重要，足以改寫中國陶瓷史，而且就是從故宮博物院“跑掉的”，吩咐他一定要想辦法追回來。錢偉鵬馬上飛回北京，并請出國家文物局的領(lǐng)導(dǎo)一起去香港，看了實(shí)物，洽談價格，對方提出要100萬英鎊。當(dāng)時國家文物局缺少資金，后來有關(guān)方面動員了一位臺灣商人，談到72萬美元成交。這件元代琺瑯彩瓷器現(xiàn)藏于上海博物館，是全世界最重要的瓷器之一。
在倫敦工作期間，錢偉鵬以自己的學(xué)識贏得了海外收藏家的尊重，與多個國際知名鑒定與經(jīng)營名家結(jié)為好友，積累了資本運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)，開拓了國際視野。但同時，許多海外收藏家知道他在替中國政府做事，在拍賣會上，只要他看中的東西，大家就一個勁地抬價，不讓他買走。這樣下去他就沒法撿漏了，后來他就設(shè)法躲在幕后。2005年春拍，倫敦克里斯蒂拍賣行預(yù)展一件從法國某貴族家中征集來的中國青花大碗，畫有獅子戲球圖案，底款是“大明宣德年制”。拍賣行以為這是清仿宣德官窯，注明年份為“19世紀(jì)”，標(biāo)價才350至400英鎊，隨手放在展柜下層。錢偉鵬一看，這分明是明代成化窯的嘛，拍賣行大大低估了它的價值。等到正式開拍那天，他請一位留學(xué)生出面舉牌，事先給他劃了條底線：5萬英鎊。起叫后，場內(nèi)所有買家都以為這是清代的東西，反響并不熱烈，一直叫到4萬多英鎊，場內(nèi)剩下兩位競標(biāo)者，錢偉鵬的替身和另一個買家。但這位老兄看到自己與一位陌生的小青年在搏殺，也有點(diǎn)吃不準(zhǔn)了，最后選擇了放棄，由錢偉鵬的替身以5.2萬英鎊購得。落槌之后錢偉鵬馬上從門外走進(jìn)去，與財(cái)務(wù)人員接洽填寫支票，此時場內(nèi)所有買家都將臉轉(zhuǎn)向他：原來是錢先生在拍這件東西，那應(yīng)該是成化官窯無疑。
要知道，在國際藝術(shù)市場上，擁有一件成化官窯器是許多收藏家夢寐以求的事！拍賣結(jié)束后，馬上有人表示愿出700萬人民幣，請錢偉鵬轉(zhuǎn)讓，他當(dāng)然不會答應(yīng)。
不過錢偉鵬對記者強(qiáng)調(diào)：“一，我們是價值發(fā)現(xiàn)者。我們在全世界尋找原本屬于中國的寶貝，我們的目標(biāo)是明清兩代的官窯器，現(xiàn)在世界上約有70萬人在收明清官窯瓷器。因?yàn)槊髑骞俑G瓷器，是至今人類史上最偉大的帝王品牌，代表當(dāng)時中國瓷器的最高的水平，從明朝洪武到清代宣統(tǒng)，不過542年，這些瓷器都是先由宮廷畫師畫出來，再燒到瓷器上，達(dá)到圖案和瓷器的完美結(jié)合�，F(xiàn)在隨隨便便一個明清官窯瓷器就能賣到幾千萬甚至上億，在市場上屬于硬通貨。二，我們是收藏家的代理人。我們有一個強(qiáng)大的專家團(tuán)隊(duì)，確保我們的眼光精準(zhǔn)而且可靠，還能夠把握機(jī)會，占據(jù)先機(jī)。我們獲得的利潤是用知識換來的。三，我們的運(yùn)作是規(guī)矩的，90%以上是從可靠的拍賣行里獲得，來路可靠，傳承有序，避免麻煩，全世界大的拍賣會都會參加，雖然大家都是行家，但我們有中國文化的背景，對中國文化的東西理解更深更透，有特殊感情，心有靈犀，一見鐘情，更容易撿到漏。”
比如永宣青花官窯，全世界一共只有5500件，其中4000件左右在北京故宮博物院和臺北故宮博物院；1000件左右在世界其他各博物館；在私人手上，屬于可流動性質(zhì)的大概只有500件左右。而2010年到2011年間，天物館就購買了25件，占全世界可流通量的5%。”錢偉鵬對記者說。
錢偉鵬
早年擔(dān)任揚(yáng)州文物商店副經(jīng)理，1991年，借調(diào)至中國文物流通協(xié)調(diào)中心工作。1993年派駐英國，任駐外文物專家，專職從事中國文物回收工作。追回多項(xiàng)文物。
1997年后，留居英國，繼續(xù)致力于海外文物回流。此間兼任英國古董檢查委員會主席私人高級顧問，擔(dān)任英國、美國大型古董展示會檢查委員會中國文物高級顧問。
回憶近幾年的收藏經(jīng)歷，錢偉鵬說：“其實(shí)最好的機(jī)遇還是2008年，那時候歐美市場一片恐慌，由于對未來走勢毫無把握，不少機(jī)構(gòu)都以底價急于拋售收藏的藝術(shù)珍品。比如有一件成化斗彩天字罐，我曾經(jīng)建議朋友買下來，當(dāng)時拍賣價才30萬英鎊，而現(xiàn)在300萬英鎊賣家都不肯賣了。當(dāng)時世界經(jīng)濟(jì)一片恐慌，只有中國有錢，但可惜的是，很少有中國藏家當(dāng)時認(rèn)識到這個機(jī)遇。”
在錢偉鵬看來，2008年以來世界經(jīng)濟(jì)幾番風(fēng)云變幻，西方收藏界正漸漸從危機(jī)中緩過神來，2008年那樣恐慌性質(zhì)的拋售“盛況”很難再出現(xiàn)。但如今世界經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇前景不明，海內(nèi)外收藏界的價格階梯差距仍然存在。更重要的是，隨著2005年以來中國藝術(shù)投資市場的崛起，尤其是2008年全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)后中國經(jīng)濟(jì)的“堅(jiān)挺”，如今中國在國際藝術(shù)品收藏市場話語權(quán)正逐漸加強(qiáng)，這就使得去海外“抄底”仍然存在相當(dāng)大的利潤空間。
這一判斷，最終導(dǎo)致了天物館的誕生。在短短的一年多時間里，他們籌集了8億多人民幣，從海外購入了超過800件的明清官窯瓷器，其中甚至不乏全世界獨(dú)此一件的“孤品”，業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為有幾件珍品填補(bǔ)了故宮博物院、國家博物館和上海博物館的收藏空白。
“比如永宣青花官窯，全世界一共只有5500件，其中4000件左右在北京故宮博物院和臺北故宮博物院；1000件左右在世界其它各博物館；在私人手上，屬于可流動性質(zhì)的大概只有500件左右。而2010年到2011年間，天物館就購買了25件，占全世界可流通量的5%。”錢偉鵬笑言。
天物館收購的官窯瓷器全部來自于海外，其中絕大部分都是來自于海外各大拍賣會，這是因?yàn)榕馁u渠道相對正規(guī)可信，對出資人來說是最好的交代。
2005年，錢偉鵬去看香港蘇富比秋拍，在翻閱拍賣圖冊的時候，一件并非圖冊中的主打拍品吸引了他的眼球——一個高31.7厘米的葫蘆瓶。當(dāng)時，蘇富比在圖冊中給這個葫蘆瓶的定位是清雍正黃地粉彩瓶。錢偉鵬一看就認(rèn)定該瓶并非粉彩，而是官窯中的官窯——琺瑯彩，因?yàn)榭坎ＡО状虻椎姆鄄逝c琺瑯彩完全是兩回事情。他回憶以前就曾在紐約蘇富比看到過類似的琺瑯彩器物，標(biāo)價為1.26億。此時的錢偉鵬知道他的機(jī)會來了，為了不引起旁人的注意，他讓朋友出面，不動聲色地以落槌價270萬人民幣（加傭金為320萬）將這件蘇富比誤認(rèn)為粉彩的清乾隆黃地琺瑯彩子孫萬歷代大吉瓶買回了家。
他當(dāng)時對此瓶的推斷從兩個方面出發(fā)：其一，從色彩和工藝上推斷該瓶乃琺瑯彩而非粉彩；第二，該瓶底款被磨，只隱見雙欄圈繪痕。底款為何會被磨掉呢？原來民國時期，古董商人常將雍正青花器物底款磨去充當(dāng)永宣之物，牟取暴利。而琺瑯彩是康熙年間的新品種，康熙、雍正、乾隆年代相近器物差價不大，擁有者如果磨去款字也只能使其跌價而并無升值意義，因此，該瓶擁有者絕不可能為賣高價而去磨款。那么把琺瑯彩的款磨掉只有兩種可能：第一，就是1860年英法聯(lián)軍占領(lǐng)圓明園后，大批宮中寶物散失到民間。慈禧返京后清廷曾下詔：“凡吾官民如見宮中之物者一律送還宮中，如有隱藏者重罪治之。”宮廷要將流出宮的寶物收回，如果發(fā)現(xiàn)不交的就殺頭，在生與死的選擇下，該瓶擁有者就想出了這個兩全其美的方案，將底款磨去，如有人舉報(bào)，也因無帝王年號款字，落一個不知者不罪的理由。第二，是中國文革破四舊時期，也有磨掉底款的可能。然而，此瓶曾于1956年在美國被拍賣過，是駐美國的以色列大使所收藏，可知此瓶未經(jīng)文革浩劫。因此，該瓶的款被磨必定是由于圓明園事件所致。
該瓶曾在2003年美國紐約多爾拍賣行低價賣出，2005年秋季香港蘇富比再次拍出，而且上述兩次拍賣此瓶時都誤定為雍正粉彩瓶。究其原因是雍正清檔中不見此瓶記錄，乾隆早期器型又與雍正晚期相似。乾隆清宮檔案及上述材料，加上景德鎮(zhèn)當(dāng)代著名文物鑒定家工藝大師黃云鵬教授也認(rèn)同此瓶與文獻(xiàn)記載完全吻合。因此，此瓶確是一件極為難得的乾隆琺瑯彩大件曠世珍品，彌補(bǔ)了乾隆大件琺瑯彩的器種，也是已知海內(nèi)外唯一的一件同類尺寸和造型的存世孤品。
0萬人在收明清官窯瓷器
現(xiàn)在世界上約有70萬人在收明清官窯瓷器。因?yàn)槊髑骞俑G瓷器，是至今人類史上最偉大的帝王品牌。從明朝洪武到清代宣統(tǒng)，不過542年，這些瓷器都是先由宮廷畫師畫出來，在工藝美術(shù)上達(dá)到了精益求精的地步。此后再燒到瓷器上，達(dá)到圖案和瓷器的完美結(jié)合。現(xiàn)在隨隨便便一個瓷器，就能賣到幾千萬、上億，是一種傳奇。
現(xiàn)在揚(yáng)州有一位“青花王”陸履峻，他也擅長在瓷器上燒制青花，在他接觸瓷器之前，他可能就是一位杰出的山水花鳥畫家，將青花移植到瓷器上，那就不一樣了。
明清官窯瓷器，都是燒給皇上、后宮使用的，所以不惜成本，是不折不扣的帝王品牌�，F(xiàn)在全世界都在流行LV、GUCCI，這些都只能算得上是貴族品牌。以前的大臣們，都是看不到這些精美瓷器的，所以說，我覺得我們現(xiàn)在很幸運(yùn)，可以看到這些傳世精品，這在以前是不可想象的。
隨著近代中國在封建社會末期的沒落，很多明清官窯瓷器都流落在外了。這主要和幾場戰(zhàn)爭有關(guān)，先是英法聯(lián)軍，從圓明園掠走了大量瓷器。隨后是八國聯(lián)軍，同樣如此。等到清王朝走向滅亡時，宮廷里已沒有錢了，內(nèi)務(wù)府里的太監(jiān)也會偷偷拿出一些瓷器出宮變賣。等到溥儀被趕出京城前往天津時，他也帶走了八卡車的文物。他帶著一大幫遺老遺少，在天津生活時，又不能丟了皇家面子，生活還是很奢華的，怎么辦呢？只能變賣那些文物，還不能正大光明地賣，需要找個銀行代理，最后找到英國一家銀行，收購了大量瓷器�，F(xiàn)在，這些被賣掉的瓷器，就放在大英博物館5樓，那也是全世界收藏明清官窯瓷器最好的地方之一。
買文物千萬不能用耳朵買，一定是用眼睛看
所以買文物千萬不能用耳朵買，一定是用眼睛看。我曾經(jīng)問過北京一個做瓷器比較好的小嚴(yán)，我說北京現(xiàn)在用眼睛買東西的人大概占多少比例，他說很少，大概只有百分之幾，大部分人都是靠耳朵買東西。其實(shí)何止是在中國，在英國、在海外也是，當(dāng)往往一件重要的東西沒有人舉的時候，反而大家就不敢舉，所以往往失之交臂，我自己也經(jīng)歷過很多。
我曾經(jīng)有時候沒有親自去，我讓其他人去買，其他的人買的時候發(fā)現(xiàn)當(dāng)時沒人叫，他們也不敢叫了，所以失去了很多機(jī)會，等到停下來以后下面的人再去買底單，這種情況很多的，因此文物鑒定這一塊對收藏來說是非常重要的。
收藏家為什么容易買到贗品
我由于鑒定文物這個關(guān)系，所以接觸到很多國內(nèi)的收藏家，像劉益謙這樣成功的收藏家可以說是很幸運(yùn)的，也是很少的。很多、很多的收藏家也是同樣花的劉先生同樣的錢買了很多的贗品。為什么?我總結(jié)下來第一是貪圖便宜;第二就是沒有真正認(rèn)識、了解文物的知識就盲目匆匆進(jìn)場，而且投資顧問很重要，一件好的商品要經(jīng)得起市場的檢驗(yàn)，一個好的鑒定家他要經(jīng)過市場的檢驗(yàn)和社會的檢驗(yàn)。
用什么樣的鑒定家做自己的參謀
我們用什么樣的鑒定家做自己的參謀，首先看這個專家過去十年、二十年他做了一些什么事情，取得多少的成績，犯了多少的錯誤以及他的人品和口碑。但是我們往往搞鑒定的人現(xiàn)在遇到一個最大的問題，就是像律師一般都是收費(fèi)的，但是往往文物鑒定收費(fèi)總覺得這個事情不好，現(xiàn)在市場不成熟有很大的關(guān)系，沒有完全像國外那樣，國外的收藏家都有自己的顧問，他情愿花一個2%、3%找可靠的經(jīng)紀(jì)人幫他做收藏。像埃斯凱納齊(GiuseppeEskenazi)買了那么多東西，并不是他自己買的，他后面有很多的收藏家在聘請他、委托他幫助他買的，這樣就回避了一個假的問題。
不怕貴一口，就怕東西不對”
所以藝術(shù)品這個東西我的經(jīng)驗(yàn)是“不怕貴一口，就怕東西不對”。就像農(nóng)民種莊稼，如果是買了一個假種子，你花了所有的維護(hù)都白費(fèi)。如果這個東西是好東西，就是貴一口，你今天覺得貴了，明年就覺得平衡了，后年它又漲起來了。所以好的藝術(shù)品都是在競爭當(dāng)中，當(dāng)市場一百塊賣的時候，你一百零五塊買，永遠(yuǎn)買到最好的東西，這是我個人的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)市場一百塊的時候，你說九十五、九十八你永遠(yuǎn)買不到好的東西。
我舉兩個例子，像買《鬼谷子下山》的罐子那個埃斯凱納齊(GiuseppeEskenazi)，當(dāng)時我陪他在南京，他問馬上佳士得要賣一個罐子你看能賣多少錢，我想這個球還是踢給他，我說你認(rèn)為值多少錢，他認(rèn)為值2個億以上，我就知道他可能會買。正好那天在機(jī)場看到魏都，他問我《鬼谷子下山》的罐子多少錢能買，我說你想出多少錢?他說想勸朋友買，因?yàn)檫@件東西特別重要，他說1.5到1.6個億，我說肯定不可能了，當(dāng)然我也想這個東西能留在中國，我說有人比他出的更高，所以那天拍賣的時候我沒在現(xiàn)場。
文物收藏眼力、魄力、財(cái)力缺一不可
我去了英國一個鄉(xiāng)村，那里有一件比《鬼谷子下山》更重要的一件元代青花大肩葫蘆瓶，這件東西屬于孤品，世界上只有另一件產(chǎn)品在土耳其，這件東西被拍賣行誤判為明嘉靖的，所以我提前一晚住在鄉(xiāng)下等這個機(jī)會，結(jié)果遇到我另一個同學(xué)丘小君先生，我說你也是為這個瓶來的?他說是的，我說我們兩人合作一起買，現(xiàn)在他定的是五萬，我跟一個朋友出到兩百萬英鎊，但再高的話我們財(cái)力有限，就說好了，后來拍到兩百萬在人家手上，我們又爭到兩百四十萬，最后人家兩百六十萬。
這件瓶如果放到今天，當(dāng)時BBC的記者問我，他說這個瓶是不是瘋了，怎么一個花瓶能賣這么多錢，我說一點(diǎn)不瘋，因?yàn)樗澜缥ㄒ坏摹Ｈ绻羌拷裉煸谑袌錾弦欢ㄔ谌搅鶄�億之間，而當(dāng)時它的成交價才三千多萬到四千萬。所以我就感覺到眼力、魄力、財(cái)力缺一不可，你就是有很好的眼光沒有魄力你也失之交臂，你沒有財(cái)力也達(dá)不到。
所以我們回來以后，因?yàn)楹芏嗳硕枷雲(yún)⑴c藝術(shù)品，我們回來以后就做了藝術(shù)品基金這一塊，現(xiàn)在我們通過做這個基金也總結(jié)了很多的經(jīng)驗(yàn)，包括資金的使用價格，包括用什么樣的方法。我們用了四種模式，最好的模式是沒有利息的，放五年、七年長久效益，因?yàn)楹芏鄸|西買下來以后必須要經(jīng)過四年、五年以后它才會產(chǎn)生大的效益。
好的東西需要去“求”
我本人在1998年景德鎮(zhèn)陪英國古董協(xié)會主席皮特·溫的去考察，因?yàn)樗峭鈬�，�?dāng)時人家把瓷板拿出來給他，珠山八友的瓷板，他覺得太貴不能接受，我咬牙三十萬買的，其中一塊二十三萬，另外一塊二十七萬，我一個很好的朋友去上海拍賣行當(dāng)經(jīng)理，他說你一定要支持我。四年以后我給他加了一倍的價錢結(jié)果拍賣沒拍掉，我就一直沒有賣一直留著，到了前年賣了八百多萬，就是好的東西當(dāng)時咬牙買的，往往這些東西反而升值很快。你買的時候很輕易買到的東西，往往反而升值并不是很快，所以好的東西需要去“求”。我的經(jīng)驗(yàn)不會哪一個人拿一個國寶天天纏著要賣給你，這樣的東西你往往小心。我有的時候?yàn)榱速I一件好東西，我甚至跟了人家十年、二十年最終才買到。
買文物一定要忌貪，且要注意細(xì)節(jié)
所以我個人的經(jīng)驗(yàn)第一買文物一定要忌貪;第二不管是體制內(nèi)的、體制外的，一定要與時俱進(jìn)，真正的了解這些藝術(shù)品的內(nèi)涵、它的文化以及它的工藝。特別像陶瓷來說，它是有幾十種工藝過程的，每一個工藝都會留下一些痕跡，如果你對古代的工藝沒有深刻的了解和制造的方法和使用的工具不真正的了解，那你的鑒定真的只是表面的皮毛。所以鑒定的時候，它不對為什么不對，它出錯在什么地方，在哪個工藝程序上發(fā)生了問題，這都是在工藝?yán)锩婺荏w現(xiàn)出來的，所以我一直在強(qiáng)調(diào)往往細(xì)節(jié)決定一切，就是一定要細(xì)心，看到一件東西絕對不能頭腦發(fā)熱，一下子就覺得這個便宜，是一個大漏，生怕跑掉這個機(jī)會。所以我本人也犯過這樣的錯誤，有的時候太貪，往往忽視了看很多細(xì)節(jié)。
文物鑒定這一行沒有終身博士必須終身地去學(xué)
所以文物鑒定這一行真的沒有終身博士，你只要從事了這一行你就必須終身地去學(xué)，你如果停下來別人就會超越你，尤其我們跟仿古的人在進(jìn)行較量，你真的要隨時掌握一切，包括你要采取很多的手段，獲取各種最新的資料，我們做為搞文物鑒定的，做為一個很多人把幾十億資金交給我們，我們的責(zé)任也迫使我們必須要認(rèn)認(rèn)真真的對待每一件文物。今天時間關(guān)系我羅羅嗦嗦講這些東西，下面搞一個論壇對話，如果大家有什么想問的、交流的，大家可以進(jìn)行交流，問一些問題，我們具體來回答大家。謝謝!
有好東西就有好的朋友，就有專家的朋友
主持人：謝謝錢偉鵬先生，我們從他的演講里面聽到了很多給大家的建議，實(shí)際上我們在業(yè)內(nèi)會經(jīng)常接觸到各種各樣的送瓷器、送書畫的人，現(xiàn)在開會的時候，我的微信里邊有人發(fā)私信有兩張黃賓虹要讓我給看一下，經(jīng)常會有，我會直接告訴他我不懂，像這種送上門的東西大家就要非常得警惕，不是我們拒絕，而是就算我是個專家，我也是心里要有一桿秤，送上門的有多少是好東西，真正的好東西是這么容易能得到嗎?
我經(jīng)常有這樣的一個想法，很多人求我，讓我去把東西拿到嘉德，拿到拍賣行去幫助鑒定或者是送拍，我有一個邏輯，首先我有一個結(jié)論是這樣，這十幾年瓷器通過我手指送出到專家眼里還沒有碰到一件真東西，十幾年到今天了，我的邏輯是什么?你要有好東西，不管是你祖?zhèn)鞯氖悄阗I的，你一定身邊上有做瓷器的朋友，有懂瓷器的人，否則你哪兒買的，你有這個東西一定要請別人來看，來出主意，一定有好東西就有好的朋友，就有專家的朋友，這是我的邏輯。
如果明明身邊有專家朋友圍著你，你有好的東西，你還找我這個不是專家的人幫你看瓷器，幫你再去找人去送嘉德，這種可能性非常之小。因?yàn)槟阋欢ㄙI了這件東西誰賣給你的，你身邊你有眼力才買到好東西，你有眼力一定有眼力的朋友跟你作伴的，這是非常自然的事情，所以以后再有人找我送東西我基本上都是拒絕的，我知道你找我這樣的一個外行來看東西，肯定你也是外行，咱倆就變成同類了，這個東西好不了。所以我想接著錢老師說的這句話，就是送上門的確實(shí)大家要警惕一些。
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