東方網(wǎng)6月27日消息：讀者：清三代景德鎮(zhèn)瓷器品種繁多，有青花、五彩、三彩、粉彩、斗彩、琺瑯彩、古銅彩……我們?cè)趯W(xué)習(xí)收藏時(shí)應(yīng)先從哪里著手？
蔡國(guó)聲（本刊顧問）：清三代瓷器琳瑯滿目，品種繁多，但歸納起來可分釉上彩、釉下彩、釉上釉下相結(jié)合的斗彩，另辟蹊徑的三彩以及單色釉、玲瓏瓷、雕塑瓷等等。其中釉下彩中的青花古樸實(shí)用，流傳最廣，存世量亦最多。因此我認(rèn)為學(xué)習(xí)清三代瓷器，應(yīng)先從青花瓷著手。同時(shí)，由于青花瓷的造型、紋飾以及胎、釉、款等與五彩、斗彩等其他各類彩瓷都有相似之處，學(xué)習(xí)掌握了青花瓷的鑒定，等于打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，再深入研究其他彩瓷就會(huì)比較容易。
讀者：那么清三代青花瓷如何來判斷、鑒定它的特征，能不能舉例說明。
蔡國(guó)聲：先說順治青花的特征。它的造型多與明末相仿，特色是一統(tǒng)瓶和筒式爐，取一統(tǒng)天下之意。青花采用“石子青”料，色調(diào)青灰，取平涂法，線條較粗。胎體較厚重，較之明末時(shí)細(xì)膩，釉層肥厚，白里泛青，光澤感強(qiáng)。
器物的口沿多涂以黃色或醬色。圈足有高圈足、矮圈足、雙圈足三種，并且逐漸由粗糙型向修飾型轉(zhuǎn)化，即向“泥鰍背”（泥鰍背指的是底足呈半圓弧型與泥鰍背的圓滑相仿）底轉(zhuǎn)化。多平底不施釉，足心微向內(nèi)凹，車旋的痕跡明顯。它的口延和底延處往往有陰線刻花的邊飾�？钭R(shí)則有青花的六字、四字楷款及常見的干支年款、題記款、堂名款、圖記款等。
清順治青花纏枝菊花紋蓋罐，罐蓋形狀如將軍罐之蓋但略小，豐肩收腹，其施繪方式與眾不同的是藍(lán)地白花，即以青花料作地，露出白釉作花卉圖案，用平涂手法，線條韌練，發(fā)色青中帶灰，白釉細(xì)膩，與胎的黏著力十分牢固，色青白，胎體厚重，罐的內(nèi)側(cè)刮痕明顯，刮道細(xì)粗相間，刮道有力，圈足及蓋的無釉露胎部位稍顯粗糙。底足下有青花雙鉤白兔的圖記款。它既帶有晚明青花器的風(fēng)貌，又已顯示了康熙青花器某些特征，因此斷其為順治民窯青花器較為確切。由于該對(duì)罐絲毫無損，在民間輾轉(zhuǎn)三百多年至今當(dāng)屬不易，且成對(duì)成雙，更是稀少，市價(jià)約在2.5萬至3萬元之間。
讀者：現(xiàn)在市場(chǎng)上是否有這類瓷器的偽品，如何區(qū)別？
蔡國(guó)聲：現(xiàn)在市場(chǎng)上仿順治青花瓷器的很多。當(dāng)然不一定都作罐的造型。偽品往往胎骨輕，結(jié)構(gòu)松，刮痕細(xì)而均勻，說明旋制時(shí)機(jī)械的轉(zhuǎn)速快，白釉密度不足，青中浮灰，青花薄，層次不清，尤其是繪出的線條軟弱無力，與該罐一比較，便知分曉。
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