隋唐時(shí)代，統(tǒng)一全國(guó)，使整個(gè)中國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化進(jìn)人了高度發(fā)展時(shí)期，陶瓷生產(chǎn)呈現(xiàn)出蓬蓬勃勃發(fā)展的新局面。隋代歷時(shí)甚短，立國(guó)僅39年即亡。但它的歷史地位，猶如秦對(duì)立于兩漢，為后繼王朝^唐建立統(tǒng)一大帝國(guó)創(chuàng)造了條件。同樣，在陶瓷史上，隋也是一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)端。北朝時(shí)期，北方瓷器既無(wú)文獻(xiàn)述及，陶瓷考古發(fā)現(xiàn)的古瓷窯也稀見(jiàn)。北朝末期特別是進(jìn)人隋朝以后，南北瓷業(yè)開(kāi)始有一個(gè)飛躍性的發(fā)展，燒制的器物也明顯增多。
基于隋代結(jié)束了分裂割據(jù)局面，實(shí)現(xiàn)了全國(guó)統(tǒng)一，瓷器生產(chǎn)便能既繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，也吸收了南方青瓷的特點(diǎn)，故南北青瓷得以融合與發(fā)展，形成了隋代青瓷的一大特征。隋代瓷窯的分布也改變了南北朝時(shí)期瓷器生產(chǎn)的格局，使南北方瓷器生產(chǎn)并駕齊驅(qū)地向前發(fā)展。
文物鑒定工作者在河南、河北、安徽、四川、湖南等省發(fā)現(xiàn)并調(diào)查了不少隋瓷窯址，其中有些窯址還進(jìn)行了發(fā)掘，這就為進(jìn)一步研究隋瓷的燒造技術(shù)與窯址分布提供了重要資料。
根據(jù)它們的分布地區(qū)及燒制器物的特征，大體上可以歸納如下四個(gè)系統(tǒng)；
第一，河南的安陽(yáng)窯與河北磁縣窯兩窯基本相同，燒制器物都以四系罐、高足盤(pán)、缽形器與大小平底碗為主，胎質(zhì)厚重，呈灰白色，釉為青釉，或青中閃黃釉、透明玻璃質(zhì)釉，并有不同程度的流釉現(xiàn)象。器里外施釉，器外施釉不到底。施釉方法有蕩釉與蘸釉兩種，一般器物里面都采用蕩釉法，器外采用蘸釉法。蕩釉方法是將釉灌人器物內(nèi)，然后捶動(dòng)倒出而成。蘸釉方法是拿著器物的底部往釉水里一蘸即可。因而兩窯燒制的器物里面都為滿釉，器外部為半截釉。器物成型方法均為輪制，只有少數(shù)附件為模制與捏制而成。窯具均以支具為主，有大小鋸齒支托和三叉支具，扁圓形墊餅及筒形支具等。兩窯均未發(fā)現(xiàn)匣缽，這一現(xiàn)象與采集的器物留有支燒痕相對(duì)照，可看出它們是疊燒的。但兩窯在規(guī)模、燒制技術(shù)高低、產(chǎn)品的粗精上也有所不同。其中要以河南安陽(yáng)窯生產(chǎn)規(guī)模為最大，燒瓷的品種亦多，除了日常生活用具外，還生產(chǎn)各種雕塑品與明器等。產(chǎn)品也較精致，在許多器物上還附有花紋裝飾，代表了這時(shí)期北方瓷窯的燒制水平。
第二，湖南湘陰窯燒制的器物比較豐富，在造型上也具有自己特點(diǎn)，隋代南北各窯常見(jiàn)的四系罐也有它的獨(dú)創(chuàng)之處。四系罐為淺盤(pán)口，圓腹或橢圓腹，腹是隨著器物的大小而有所變化的，平底、腹與肩部常常裝飾以團(tuán)花和卷葉紋組成的帶狀紋飾。這種罐顯然與河北、河南二窯的四系罐有較大的不同，缽形器及大小平底碗等也有它的風(fēng)格。缽形器底部豐滿，一般足徑較大。碗深形，口甚斂，小平底，并有一凹圈（假圈足）。特別是深盤(pán)口、高長(zhǎng)頸四系壺與高足碗為其它各窯所沒(méi)有。它的另一種帶短八棱嘴壺就更為少見(jiàn)了。施釉方法與上述第一系統(tǒng)兩窯相同，器里外施釉，器外施釉不到底。施釉一般較薄，常有開(kāi)片現(xiàn)象，有的器物釉易剝落。釉色有青、黃、醬三大類(lèi)，部分釉因窯變而呈藍(lán)色或紫色。
湘陰窯的器物多重視裝飾，這也是一個(gè)較顯著的特點(diǎn)，紋飾以印花為主，配以劃花的方法，并根據(jù)不同器物巧妙地進(jìn)行裝飾，高足盤(pán)中心部位的多層花紋裝飾，為其它各窯所沒(méi)有，因而把它們劃歸一個(gè)系統(tǒng)。
第三，安徽淮南窯既不同于河北、河南二窯，又與湖南湘陰窯有較大的區(qū)別，準(zhǔn)南窯的四系瓶最具特色，在其它各窯中都未被發(fā)現(xiàn)。
具有隋代器物特征的高足盤(pán)也獨(dú)具風(fēng)格，罐的形制也不相同。河北、河南二窯所流行的缽形器及大小平底碗在淮南窯址未被發(fā)現(xiàn)。在器物的胎質(zhì)與釉色上也不一樣，胎質(zhì)較粗呈青灰色者較多，而且胎中由于留有細(xì)小的砂粒而存在著大小不同的氣孔，因而產(chǎn)生出許多鐵色的斑點(diǎn)。釉為青色，有些隋青釉貼花四系罐物呈現(xiàn)出青中帶綠、青中帶黃，在積釉處往往還有紫翠色的窯變釉。施釉方法與北方窯相同，但釉薄，透明度也較差，因而較比穩(wěn)定。器物成型主要以輪制為主，裝飾方法多為印花、貼花和劃花三種（圖一八）。在裝飾題材與構(gòu)圖方法上與湖南湘陰窯稍有區(qū)別�；茨细G的窯具較比簡(jiǎn)單，只發(fā)現(xiàn)三又支托與四叉支托兩種。在燒瓷技術(shù)上不如河南安陽(yáng)窯，品種也比較單調(diào)，器物釉色的多變化也說(shuō)明在窯爐結(jié)構(gòu)以及控制窯爐氣氛方面還存在著一些不足之處。
第四，四川成都附近與邛崍縣一帶的瓷窯燒制器物均大致相同，也具有濃厚的地方色彩。它不同于上述南北各窯而另成系統(tǒng)，器物的胎質(zhì)較為粗糙，胎色為紫紅色，釉均較薄，不甚透明，器里外施釉，施釉不到底。胎與釉之間普遍使用一層白色的化妝土，這也是成都窯一個(gè)顯著的特征，另外高足盤(pán)的形制也較矮，碗淺式，平底小足也獨(dú)具一格。
窯具是研究燒造方法的重要資料，隋代燒瓷以支具為主（湖南湘陰窯已使用筒狀匣缽），未發(fā)現(xiàn)匣缽（碗籠），說(shuō)明還停止在疊燒階段。由于隋瓷人窯燒制時(shí)不用匣缽，胎體在窯內(nèi)直接與火焰接觸，受到窯內(nèi)煙火的熏染，因此器物的釉面不均，往往還會(huì)粘上許多渣滓，這是燒造方法上一個(gè)最大的缺陷。在窯的結(jié)構(gòu)上，盡管隋代青瓷一般均采用還原焰燒成，但這時(shí)還不能完全掌握還原焰技術(shù)，窯內(nèi)時(shí)而出現(xiàn)氧化氣氛，燒成褐色或黃色等不同的顏色，這就是隋瓷釉色不夠穩(wěn)定的主要原因所在。根據(jù)隋瓷表面及各窯碎片上所遺留的旋削痕跡，可推知隋代瓷器是輪制的，大件器物的系、柄、流等則為手制。隋代施釉方法有蕩釉與蘸釉兩種，所以隋瓷器里都為滿釉，器外都為半截釉�；瘖y土的運(yùn)用是隋代制瓷工藝上的一個(gè)重要措施，南北瓷窯均已使用，這在魏晉南北朝的燒造方法上也有過(guò)，但不普遍。采用這種方法不但可以彌補(bǔ)胎面粗槌之弊，同時(shí)也能增加胎坯的白度而使器物燒成后更加美觀起來(lái)。
隋代瓷窯的分布，改變了南北朝瓷器生產(chǎn)布局，使南北方瓷器生產(chǎn)并駕齊驅(qū)地向前發(fā)展。隋代瓷器生產(chǎn)是建立在全國(guó)統(tǒng)一基礎(chǔ)之上，它既繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，又吸收了南方青瓷的特點(diǎn)而發(fā)展起來(lái)。隋代窯址盡管到目前發(fā)現(xiàn)的不多，但多數(shù)集中在水陸交通要道經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。河南的安陽(yáng)窯、鞏縣窯，河北磁縣窯等北方瓷窯系統(tǒng)均分布在洛陽(yáng)、長(zhǎng)安大都市及運(yùn)河沿岸。安徽的淮南窯、江西的豐城窯與湖南的湘陰窯等南方青瓷系統(tǒng)也集中在淮水、長(zhǎng)江水陸交通要道。它們的產(chǎn)品當(dāng)時(shí)就通過(guò)運(yùn)河、淮河、長(zhǎng)江運(yùn)往南北各大都市，滿足與適應(yīng)這些繁華大都市對(duì)于瓷器的需要。
考古資料表明，隋代墓葬較多地分布在北方的河北、河南、陜西等省。出土瓷器也很多， 并且有北方青瓷特征。南方的江蘇、安徽、湖北、湖南、四川、廣東等省，發(fā)現(xiàn)的隋墓也不少，出土的瓷器顯然與北方不同，這些南北各地出土的隋瓷，無(wú)論從它們的造型、紋飾、胎質(zhì)、釉色等各個(gè)方面來(lái)看，絕大多數(shù)與鄰近瓷窯的產(chǎn)品相同，可以看出它們是鄰近瓷窯的產(chǎn)品。如河北、河南、陜西的隋墓出土器物，常常可以看到的是四系罐、高足盤(pán)、缽形器和大小碗等。這些器物在河南安陽(yáng)窯、河北的磁縣窯遺址中均有發(fā)現(xiàn)。安徽境內(nèi)隋墓出土的器物當(dāng)中，常見(jiàn)的四系瓶、高足盤(pán)等均與北方兩窯的產(chǎn)品不同，而與安徽淮南窯遺址出土器物同一風(fēng)格。湖南、湖北兩省隋墓出土的器物，有許多共同的特征，器身多印花紋裝飾。這些出土器物中的大多數(shù)，可能來(lái)自湖南的湘陰窯。四川、廣東隋墓出土的瓷器各具特色。四川出土的隋瓷多數(shù)與成都邛崍窯址出土器物相同，廣東地區(qū)目前盡管還未發(fā)現(xiàn)隋代的窯址，但據(jù)出土的產(chǎn)品特征來(lái)看，具有濃厚的地方特點(diǎn)，它的窯址今后在這一地區(qū)發(fā)現(xiàn)是完全可能的。
綜上所述隋代南北四個(gè)瓷窯系統(tǒng)，盡管各有不同的特點(diǎn)，但它們又是相互聯(lián)系著的一個(gè)整體。這些隋瓷窯發(fā)掘出土的器物與當(dāng)?shù)厮迥钩鐾链善鲗?duì)照印證，它們既具備地方色彩，也較多地具備共同的時(shí)代特征。北方較為流行的四系罐、高足盤(pán)、大小平底碗等，'在南方瓷窯中也大量生產(chǎn)， 具備南方青瓷特色的各式瓶以及以雞頭作流的壺，也在北方瓷窯中盛行。這種南北瓷窯的融合與交流是隋代青瓷發(fā)展的一個(gè)重要特征，也是隋朝南北統(tǒng)一在陶瓷生產(chǎn)上的具體體現(xiàn)，為唐代瓷業(yè)的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
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