居巢繪畫(huà)藝術(shù)特色：陳置布局匠心獨(dú)運(yùn)
居巢繪畫(huà)藝術(shù)特色：陳置布局匠心獨(dú)運(yùn)
"經(jīng)營(yíng)位置"是歷代畫(huà)家們都感到十分棘手的問(wèn)題。要想在有限的畫(huà)面上較好體現(xiàn)出物像的特質(zhì)，沒(méi)有一定的技巧是難以完成的。居巢個(gè)人的氣質(zhì)與其藝術(shù)創(chuàng)作的生活空間導(dǎo)致他的畫(huà)作大都規(guī)格較小，扇面、冊(cè)頁(yè)占大多數(shù)，描繪的也大多是些小花小草之類的小景物。但居巢從不因此而掉以輕心，無(wú)論是全景或局部構(gòu)圖，他都細(xì)細(xì)球磨，精心布置，在狹小的畫(huà)面上，充分施展他豐富的藝術(shù)想像力與創(chuàng)造力，將生活中司空見(jiàn)慣的景物最具風(fēng)采的一面表現(xiàn)出來(lái)。
在《木芙蓉圖》扇面（廣州美術(shù)館收藏）中，居巢將木芙蓉花陳置在扇面上方的中間，半遮半掩于葉后，扇面下半部分大多留白。畫(huà)面右側(cè)空白處題有詩(shī)曰："哭風(fēng)泣雨立灘頭，三變妖容描不得。"木芙蓉開(kāi)花變?nèi)�，使人難繪其"廬山真面目"，故"描不得"。正與此構(gòu)圖相照應(yīng)，足見(jiàn)居巢之匠心。
如果說(shuō)上圖是構(gòu)圖中"空而不虛"的典范，那么《雙鷺圖》扇面（廣州美術(shù)館藏）可謂"滿而不實(shí)"了，兩只鷺鳥(niǎo)采用全身構(gòu)圖，占據(jù)了畫(huà)面約三分之二的空間，它們縮著脖子，頭轉(zhuǎn)向同一側(cè)，只是扇面右側(cè)的一只側(cè)著身，長(zhǎng)嘴向上翹，既避免了雷同，又打破了呆板的格局。由于鷺身為白色，畫(huà)面并無(wú)逼蹙之感。而雙鷺掬人的舉止與它們身后那隨意的浮萍，組成了一幅寧?kù)o的水邊圖畫(huà)。
對(duì)于禽鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等的造型，畫(huà)家一般都以全身為主。但居巢大膽將山水畫(huà)"遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)"的理論用于花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)畫(huà)的構(gòu)圖中，如《雙魚(yú)圖》扇面（廣州美術(shù)館藏），畫(huà)面右上方只畫(huà)了兩個(gè)雙目圓睜，似乎剛浮出水面的烏黑的大魚(yú)頭。魚(yú)頭以水墨畫(huà)成， 變化自然。鰓部以淡墨染出，異常生動(dòng)。而厚厚的魚(yú)唇則以富于彈性的墨線勾出。居巢以擬人的手法將題詩(shī)中"借得幽居養(yǎng)性靈，靜中物態(tài)逼孤吟，匠心苦累微髭斷，剛博游魚(yú)出水聽(tīng)"的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。
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